看到美团的评分很高，于是就决定去看这个电影了，可是考完了，感觉有点失望，就想去吃饭，所有的饭菜都吃完了，发现没有吃饱！这样的影片跟男主范•迪塞尔确实有点不搭啊！
从演员角度来说，男主范•迪塞尔确实很有魅力，典型的肌肉男，演技也是得到大众认可的，女主露丝也还可以吧，虽然跟男主比名气弱一点，但是在权力的游戏中跟人的印象还是比较深的。所以两个人对付这样的影片绝对没有问题。其他的演员戏份相对太少了，在这里就没有分析的必要了！
再说说故事情节吧。故事的情节确实是太苍白无力了，一点都不解渴。影片开头的引子还可以，起到了一定的效果，为影片拉开了大门，但是越到后面就感觉期望值在逐渐降低，女主出场相对于影片长度来说是不是有点晚啊！还以为露丝演的是配角呢！大胡子死的好快啊！这么厉害的巫师说死就死了！叛徒也是只是简单地走个过场！在情节刚刚展开，还没达到高潮，就戛然而止了！
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很多年前，范迪赛尔不是一个简单的大块头，而一个有才华的创作人，当年亲自监制导演并主演的《千面人》备受认可，后来根据自己的保镖生涯创作的剧本《迷失》，使斯皮尔伯格都对他另相相看，邀他加入了《拯救大兵瑞思》，自从因《星际传奇》系列晋身巨星行列，他更是大刀阔斧的开拓着属于自己的电影王国，亲自上阵制作的《速激》系列，使他成为好莱坞最具影响力的人物。
去年的《速7》速度太高，可能很多朋友都没看够，不要紧，今年范迪赛尔早早就来了，这次是他主演的奇幻动作大片《最后的巫师猎人》，开年就来拜访，给一片嘉年华喜庆氛围的电影院带来了一股难得的阴冷和肃杀之气，对于喜欢奇幻片的观众来说，无疑是雪中送炭，雨中送伞。
影片的故事设定挺有意思，这类潜伏在人类世界的两大夙敌，在《第七子》《暮光之城》《黑夜传说》中都被反复使用，套路都差不多，看点是两大群族对抗，几百年的生死杀戮，夹杂着生存扩张的诱惑，保护世界的责任，以及嗜血的天性。与这些前辈作品相比，范迪赛尔的新片更有新意
欧洲人对黑死病真是怕啊……。于是有个问题：中国人喜欢回忆过去的辉煌，而基本不去面对过去的痛苦？欧洲人却一再把痛苦的记忆伤痕揭起。从记忆的喜好来看人会把过往痛苦尘封在记忆深处而不愿提起，人越老想起从前的事感觉回忆都是美好的，痛苦已渐渐淡忘，所以我们不想过去的痛苦是人性使然。黑死病在欧洲是一段黑色的记忆，这样的记忆过去了就过去了吧，为什么要一再提起呢？中国也有过啊。从投资角度来说人一定会犯错，怎样避免呢？好的投资方法是记住它，下次避免犯同一错误，普通人呢却是一再犯同一错误。所以犯错给了好的投资人一个学习的机会，而普通人却极力忘却它，当它下次出现时又犯了，周而复始，走不出来。想要下次不犯同一错误，理性地对待它，正视它，接受它，伤疤自己揭虽然痛，但是它会自愈，自愈的伤疤已是新生。
不得不说这部影片挺能起名的，巫师和猎人两个词结合在一起足够吸引人的---从这个角度看，“最后的”三个字完全是画蛇添足。但影片的好坏最终都要落实到剧情中来，不然你就是单纯的标题党。而这部影片的剧情对得起标题党三个字。
影片还没上映得知这影片一刀未剪引进中国时就觉得肯定糟了---凭中国大陆的审核制度好莱坞大片不给剪几刀都称不上大片了。果不其然，剧情平铺直叙，如果年轻的多兰最后时刻反叛算是波澜不惊中的涟漪的话，那女巫克洛伊从一开始就背叛族人帮助巫师猎人着实让人想不通；刚开始的几个巫师技能算是亮点，最后直接过渡到刀枪和木头机器人的搏斗了---这算不算偏离了主题；由头到尾大女巫的战斗力让人失望至极；特效表现也很一般。很多人问 范·迪塞尔为什么一直演烂片，试问：一个只会秀肌肉不会内心戏来来去去就几套表情的演员会有啥突破？一早就限死在一两种类型片中了，不过， 范·迪塞尔比巨石强森幸运多了，起码有速度与激情系列片拿得出手。
算是魔幻片，只是背景放到了现代科技社会，就给人觉得是个精神分裂症患者的世界观，主观唯心主义，讲述欧洲古代流传的女巫♀️到了现代的美国纽约后，主角作为猎人如何猎捕之
精神分裂症具有幻听和幻视吧，目前研究的还不透彻，有人觉得是精分者大脑结构跟常人不同，能看到一些常人“看不到”的事，但各种研究表现的不显著，也有灵异研究人士解释为“第六感”，另外也有生物神经学家从科学角度，认为是大脑多巴胺分泌过多导致突触后膜的多巴胺Ⅱ型受体被过度刺激而导致幻觉
文/梦里诗书
女巫题材现代世界观的构筑在《最后的巫师猎人》中显得是如此泛善可陈，镜头特效的精美却难掩剧情逻辑的老套空洞，超现实主义梦境与倒叙虽然令人看到了导演的用心所在，但对于这一题材的驾驭却显得力不从心，最终使电影只是沦为了一场女巫与猎人的游戏。
将古代神秘的女巫猎人与现代的纽约都市相结合，不得不说在蓝本设定上确有着一定足以博人眼球的噱头，但当这个噱头随着剧情的推动展开，电影并没有着一个能引人入胜的世界观，它既无法将古代魔法以天马行空的奇想呈现而出，现代世界观的结构中亦也未尝有以很好的去塑造令人耳目一新的震撼，从头至尾电影只能在所谓的第36代牧师还是第37代牧师，这个命题中找寻到那么一丝世界观的史诗感，这种现代与古代的脱节，使电影将女巫猎人的故事搬到今时的塑造只是一个徒有其表的噱头。
诚然电影在特效上的制作有着好莱坞级品质的保证，在镜头语境上更不乏可圈可点之处，但这一切都并无法能为这部异常平庸的英雄电影力挽狂澜，拯救世界的命题早已是不能再老的陈词滥调，而电影独特的女巫设定
最后的巫师猎人：《最后的女巫猎人》：不止于范·迪塞尔
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