作为上海电影节的开幕影片，个人觉得差强人意。
影片一开始，导演就用一系列美景迷幻住了观众。那类似石鼓镇的大转角，那一望无际的麦田，那蓝天那白云那孩子的笑脸。虽然颜色调的很假很技术，但这些都成功的误导了我对后面的内容期望过高。
暇叔是影片的男一号。这个可爱的亲昵是从影片中某士兵甲嘴中蹦跶出来的。暇叔作为一名堂堂大男子，心中怀着一个令人匪夷所思的愿望与梦想——收麦季节到了，回家种地收小麦！他执着的如刘胡兰那般革命那般坚定的信念指引着他。纵使身边有美酒，美食，美女，他都不要都不要！他要回家种田吃面条！这样的精神竟然被一大老爷们儿表现的如此淋漓尽致，我不禁拍手叫好。
提到那唬人的开片，当时我还在感叹——原来可以张艺谋的不止冯小刚一个人啊！可是，当男二号隆重登场出来后，这部本可以成功步大师后尘的影片霎时跌入十全九美，大陆搞笑武装娱乐片儿的一流里。男二号叫杜家毅，洗澡里的胖子，梅兰芳的制片人。可能是减肥成功的原因，使其本人在服装方面很爱现。开幕式上，他身着苏格兰打黑裙儿；影片中
范冰冰的白装、素颜——是我对片子的第一个印象，
几句台词将这座城池的女人对夫君的思念表现的淋漓尽致；
城主夫人骊 只为了夫君的一句话：“我不在，你就是这座城的女主人”
强盗来占城她颤抖的说：“我只给赵王和我的男人下跪”让我不仅赞叹，
可是她挥起剑却没有杀了这个敌国的敌人 让我又知道了 她 毕竟只是一个女人；
【男人】
秦国的两个逃兵一路被“战友”追杀到了赵国，为了生存而欲盖弥彰，
这不仅让我联想起了韩国的东莫村的故事情节
黄觉演的暇是秦国的锐士 却一心想要回家收庄家，在他心里家胜过国；
杜家毅演的辄 胆小如鼠 没有杀过人 却一心想要占领这座女人城池封侯加爵
“男人期待归属感。女人期待依赖感。”
看完电影之后回想起来，让我十分的压抑和恐惧
因为剧中所有的人们处在乱世中对自己未来的命运 不知该何去何从
女人们对夫君归来 家人团聚的日子 无法预知
将士们对战争的停止 自己的生命 无法预知
这样的事情总是让人恐惧的， 而在那战火连天不休的日子
又有多少这样的小人物处在这样的生活下 这样的痛苦下
【影片】
何平。22年的导演生涯中共拍摄六部电影。对于这样一个低产导演，他的风格反而较一年多部 的导演更显而易见。《天地英雄》。让我那样深爱里面的中井贵一。为了高中时的那份热爱。六年之后的《麦田》一定要到电影院捧场。
金木水火土。五行轮回。战争轮回。生命轮回。首先电影在形式上就披了一个很意境的外衣。战国的长平之战。一夜之间四十万赵卒被坑杀。南京大屠杀一周三十万。其惨烈程度可见一斑。电影没有正面表现战争的惨烈。而是把故事放在一个赵国普通的小城里。十二岁上的男子出去打仗三年未归。满城妇女儿童整个一女儿国。两个溜号的秦兵意外到了城中。为了保命，他们把长平战的结果反过来说。说赵国大胜。接下来又不断弥补这个谎言。
我喜欢这个故事的构想。关于谎言的故事。除了胜负双方的对调。战争的过程和杀戮的细节，两个逃兵说得极其详细。如果只听过程。整个故事似乎是真实的。砍下头垒起高台。把尸体丢进水里，把河水染红。眼前立马浮现了那样的情景。
赵国的男人们依旧未归。强盗却趁火打劫进入城中。逃兵的谎言终归纸包不住火
长平之战前夕，秦兵伐赵，白起为将都需秦王秘密任命，白起之名令敌军闻风丧胆，令敌将用兵更加谨慎。秦王的谨慎，敌军和敌将怯懦都可以用之后长平之战的结果来映衬解释。那是一个士卒有名无姓的年代，暇和辄两个名字很酷，性格不同，但走在同一条不归路上的战友------无论之前还是之后。
血染河水的坑杀，使得锐士暇征战多年已经充满疲惫的心再也无法背负更多。丢盔弃甲的胜利之士-充满讽刺意味的逃亡之路开始了。辄--一个近乎累赘的同行者，一个运气很好的胆小怯懦者。令人敬仰或者说发指的秦军锐士和一个遭战友唾弃的怕死鬼被命运所选中，噩梦萦绕的时候到达了洛邑-----无法否认的乌托邦。
战争和屠杀对于消息闭塞的小城洛邑都是虚幻的存在，任何一个捷报都可以被信奉，任何一个噩耗都可以毁灭。一个本该丰收的时节，收割反倒不是大事了。
人人都是有着无尽欲望的，有能力的，没能力的，能力强的，能力差的，在陈胜吴广高呼：王侯将相，宁有种乎的几十年前，人们也有着同样的想法，丑角辄和强盗首领都是想要占城为王的
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应该说《麦田》是迄今为止何平电影中剧情最弱、形式感最强的作品，它基本上继承了从《双旗镇刀客》到《天地英雄》的阳刚风格，同时也杂糅了以戏剧化呈现和荒诞演出为基本构架的剧情模式，进而延伸为一种对风格化和形式主义的追逐。作为第五代的重要一员，何平给人的印象是特点凸出，风格则不够鲜明，在张艺谋痴迷颜色革命、陈凯歌醉心历史思辨、黄建新追求高度戏剧化、田壮壮探索反叙事模式的时刻，何平的电影呈现出的是一种杂交化的风格拼贴。体现在视觉效果上，何平和第五代导演不约而同的嗜好一种浓郁的颜色，张艺谋电影中是浓郁的红色，何平电影里则是浓郁的黄色，从《双旗镇刀客》的黄沙大漠到《麦田》中的金黄麦田都显现了一种形式主义上的意象端倪；至于叙事的层面，何平更多吸取的是美国西部片的表现形式，用一种凌厉而又间断化的铺展方式，成功的打造出了中国西部片的雏形。
何平在《麦田》中进行的全新探索，从根本上说应该是一种叙事方式上的消解，既然形式主义的本质在于瓦解剧情，那么《麦田》的故事弱化自然是浅显的道理
何平意淫、自娱自乐的作品，导演气息浓重，
黄觉亲爱的，我很喜欢你，但您在这部戏里的扮相和胡军一样，我好几次认错了人。他们怎么给你化的装？
过节没事儿干地人，有打折电影票的人，可以去看看
<麦田>观后
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