电影题名中少女和哪吒组合在一起，青春、叛逆与死亡的意向就呼之欲出，桀骜个体宁为玉碎反抗社会不是一个少见的母题，凭着自己的生命体验，观众尽可以对这条线索给出自己的判断。但如果抓住这个关键词不放，可能也就错过了《少女哪吒》的神髓所在。
两位女性主角的青春遭际虽然是影片的主体，青春的概念却并不领衔电影，将它强行归向青春电影类型更像是一种呼应当下热潮的权益之计。绿妖的原著小说是网络时代个人经验书写的代表，我们并不以此否认其中或许有严肃化与文学化的价值升级，但故事本身仍然贯穿着一种小群体共通的心态与目光。经历现代化过程重新型塑了自我的青年人们在回首小城旧事时是相似的，那是一种怯生生又带有幸存感的目光。
有意或者无意地，《少年哪吒》不仅重讲了这样的故事，也捕捉到了这种目光，并以之统领全篇的美学风格与叙事脉络。晓冰是故事的主角，小路是电影的主角。故事比在小说文本里更清晰地透露着，它是被小路讲述的，因为这个角色不再隐藏文字之后，而是活活泼泼地站在银幕上了，这种目光也就被揭示出来
题记：她像哪吒，剔骨还母，彻彻底底地自己把自己再生育一回，只是她能力有限，没办法把自己养育得很好。
在这部电影里所有人物给我留下的印象程度就如我下面写明的出场顺序：
晓冰妈、晓冰、李小路、林老师、教官、晓冰的亲戚、晓冰爸爸的小三、江湖人徐杰、卫校女学生、医院吴医生及病人。
•晓冰妈
晓冰不太喜欢这个妈妈，我则是害怕这个女人。这个人贯穿影片始终，演技颇佳，我认为其装束表明了其心境变化。从一开始在家中穿着和学校一样的工作服，我会觉得这是一个死板的人，性格像衣服的颜色一样沉闷。当镜头转至小路多年后回宝城遇见的她，我觉得她的心境和人生应该都有很大的变化。但还是一直觉得她神经兮兮，甚至想责怪，“就是你的性格间接影响到了晓冰！！”
•晓冰
我喜欢从衣服上来分析人，尤其在这部影片中，演员的衣服选的无比合适。晓冰走的是淑女、公主、好学生路线，衣服以裙装、校服为主，脸白净净的，笑起来很好看，不笑的时候便忧郁。当其上了卫校，装束发生很大的不同，虽然一开始刚报到的时候她穿着的还是色彩轻柔的美丽裙装
因为对哪吒感兴趣，所以就想看看，在中国这样一个环境下，“哪吒”能叛逆成什么样。
这个电影好的地方在于有文艺片的耐性。它耐心地让情感延展和弥漫，不急不躁。这样很好地表现了教官对于晓冰那份没有结果的感情，母亲对因感情而受挫的女儿的爱怜和无奈，徐杰在见到小路时的卑微。它确切地让人和剧中人产生了共鸣。
选角也不错。晓冰笑起来是那样可爱，绷起脸又是如此冷峻，不像少女的冷峻。教官一脸的秀气，在这份感情面前，恪守着军队的清规戒律，你能感受到他内心的挣扎。小路也不错，少女的坦率和真诚。
《少女哪吒》收录在几年前的一本名叫《代表作 新女性》的书里，当年我看那本书的时候，最喜欢的就是绿妖的这篇。可能我这样的女性读者也有些中二，当年患上了四十五度角仰望天空的安妮宝贝病，至今不能痊愈，然而，你不得不承认这样的一个事实，安妮宝贝小说中的安生式的女子，有其独到的魅力，在一个时代一个年龄段，她们有着蛊惑人心的魅力，所以，安妮宝贝的书才俘获那么多读者的心。
看到这里，你肯定会说，《少女哪吒》和安妮宝贝有毛关系？该不会说绿妖塑造的小说人物其实骨子里不过就是安生式的人物吧？我不会反驳这样的说法，但是绿妖处理的更为健康。
想想吧，我们一路走来，也许你自己就是，或者你还遇到过，你这一生一定会遇到一个叛逆的女孩，她可以是李小路可以是王小冰。安妮宝贝小书中的人物大多是经过艺术的加工和作者的无限构想，而绿妖小说中的这两个女孩，就在我们生活中。李小路是外表叛逆然而最终通过青春期的叛逆回归到普通人的正常人生，而王小冰是外表乖顺实际上内心却酝酿着叛逃的力量。她们可以是我们身边的任何人
首先声明，四星是出于偏爱。
偏爱这里的少女心态，偏爱其中的闺蜜情怀。少有人拍少女啊，一路从《天堂电影院》到《西西里的美丽传说》到《阳光灿烂的日子》，甚至到那惹人怜又惹人恼的方枪枪，都是一串子的少年。憋着多少的劲儿，想从这一部里，把属于少女的，全看回来。
因此于我而言，这部片子不算失望。作为一个同样在青春期里玩命看小说——她们看的三毛，我看的张爱玲——各种小文章胡写，经常在班里朗读作文的傻傻骄傲脸少女，我对小路和晓冰的成长轨迹简直如人饮水，每一滴都渗透到心坎里。尤其是，那时候，也有一个姑娘与我同行。
后来我们明白了，那种我中有你你中有我的狎昵情愫是不会持续太久的，三年，五年，十年，哪怕我们最后其实可以算是维持了十五年，也就嗖嗖嗖地过去了。好像从未发生一般。好像彼此换作他人也是可以取代的。原本好得手足一般，后来仍然地球两端。
已经不着紧了。这就是少女，青春里从未头破血流地争执，小小的矛盾和脾气看到彼此就笑了。对男生的心思也是若即若离，会分享，但不会细讲——彼此之间的秘密已经是宫殿
【少女哪吒】情节跌宕的剧情片 想当哪吒的少女
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