即便如此，如果不是为了杨咩，我应该也不会去看这样一个从导演到主演到故事，都不吸引我的片子。故事倒不能说是没逻辑，只是这本想讲出的逻辑没能掌控好变得不伦不类。
小天自艋胛之后就投身大荧幕，虽然那个金马影帝我十分不认同，但几部作品下来倒也是积攒了几分演技，作为一个绝对主角，从头被虐到尾，可以说表现算是合格了。
周冬雨谋女郎的大荧幕出身，虽然我始终没看那片子，但老谋子调教演员的功力还是不错的，虽然慧兰这个角色没什么发挥余地，不过她倒是算超额完成任务了，尤其是楼里唱苏州评弹那段，够味道，值一星。
杨子姗我实在是不想说她，这台词功力真是有够差，一开口就出戏，搞得我实在是犹豫要不要去看口碑不错的重返20岁。
最后说杨洋。作为入坑之后看到的首个完整作品，基本上还算满意，虽然说我不是个颜控，但这张棱角分明的脸的确是撑得住大荧幕特写的（话说最后那个干干净净的侧脸大特写好突兀啊，明明前一秒打的那么凶残死的那么狰狞，躺地上发型都不带乱的你逗我呢？），更何况还有制服诱惑。说演技，还是生涩
文人爱民国，电影也爱民国。已经连续3年时间，电影银幕拿民国戏乐此不疲地做着文章，贺岁档的《一步之遥》以模糊的民国背景，完成一个又一个文本块式的寓言，而紧随其后的《暴走神探》也同样在民国的版图上，极具癫狂的完成了一个类型片的风格绽放。
《暴走神探》套着类型片的外壳，讲述的一场绑架杀人案的全程，悬疑感不足，腔调感却十足。一个具有民国文人色彩的、略怂、木讷、爱着郁达夫的侦探，被卷入了奇妙的、怪诞的绑架杀人。故事的悬念和惊悚感被夸张戏谑的风格化笼罩了，造就的是高度符号化的喜感和HIGH感。
阮经天改变了其偶像、硬派小生的形象，文弱甚至潦倒的形象，带出一股古朴的民国文人感，片中他更义正言辞地呼喊女主角杨子姗为文艺同志，展现其怪诞、古怪又执拗的书生气，而他本人的气质更精准的代表了《暴走神探》的气质：古怪、执拗又书生气。
从电影角度来讲，《暴走神探》叙事奇诡、剑走偏锋，有类型片的循序渐进，也有文化性的各种致敬，而从情怀意义上讲，依旧是对民国那个时代意味深长的感怀和唏嘘。故事发生在上世纪30年代
你们知道为什么要叫暴走神探吗？
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