Charlie Kaufman的剧本，请任何一位导演来拍，导演的风格最终都只会淹没在他强大的个人风格里，服从他的风格，最终都只能拍出一部完全属于Charlie Kaufman的片子。
其作品中布满丰富的意象和隐喻。尤其是空间隐喻，在《傀儡人生》中，是一个怪异建筑中的七楼半，是一个通往某人大脑的窄门与密道，是拉着蓝色幕布的木偶戏小舞台。而在《纽约提喻》中，则是永远都在着火冒烟的房子、是微缩于庞大布景棚之内的复制的纽约城。看Charlie Kaufman的片子，就是对这些隐喻进行拆解的有趣过程，于是随手做了些笔记，保存当时脑子里的一些想法。
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1.七楼半，每个人只能在其中腆胸屈背、低头哈腰，而无法直立行走的这一空间，多像是我们的生存困境，不上不下的楼层（阶层）、屈膝的尴尬、难以直身前行的窘迫，多像做人。
2.麦克辛这个诡异善变的女子，代表着欲望的面貌，每个人都受其蛊惑，而无所不用其极地对之展开追求。哪怕这个求索的过程中，会迷失了心窍，丢掉了真正的自我，变成了别人也在所不惜
这是一部超现实的经典电影。
超现实的题材，却给观众带来现实的思考：我们究竟要的是什么？人类作为动物，无法规避自然赋予我们的本性。而在这个机构健全，制度完备的现实世界里，我们必须循规蹈矩，如履薄冰。将自己的邪恶欲望深埋心底。因为只有这样，我们才能获得最基本的生存条件。否则，一旦每个人都能以自我为中心，无限自我满足的话，世界将不存，人类将灭亡。
然而，这种必须的克制并不能解决所有的问题。就如同火山一样，越积压，它的能量就越巨大。总有一天当它聚集的能量足够强大时，就会从地壳最薄弱的一点喷瀑而出，造成灾难。而这也是必然的。
“混乱之治”用这个词来形容现在这个世界或许是恰如其分的。我们身陷尘嚣，不断追求，满足各种欲望:金钱、名誉、权力、地位、爱情乃至性。然而我们却发现自己永远处于满足与不满足的中间地带，想寻求原因，但却各式各样，无法辨别。压抑自我，等待爆发，成为人穷其一生的唯一过程。鲁迅说：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”我们正是如此。
我们迷失于获得后的失落
1999年的片子，上世紀最後的童話。
男主人公是一名技術高超但失意的木偶操縱師，在那個位於神秘的7層半的新工作的神秘公司，他無意中在辦公室發現一道小門，通過它可以進入一個叫麥克維奇的明星的腦子裏，通過他的眼睛看世界，十五分鐘後自己會在一個沼澤地從天而降（被扔下來），回到自己的現實世界中。他把這神奇的經歷告訴同在7層半工作的瑪馨——這具有神奇魅力的女人。瑪馨提出將其作為對外開放的賺錢的渠道，成為麥克維奇，一次＄200，大把大把的鈔票向他們飛來。本來這樣的設想十分美好，但克雷格（男主）的妻子洛蒂因好奇爬進那扇小門後便不可自拔，甚至想做變性手術。更亂的是，當洛蒂在麥克維奇腦子裏的時候，瑪馨約麥克維奇一起吃飯，通過麥克維奇看瑪馨的洛蒂和在麥克維奇眼裏看到男性的陽剛加上女性的溫柔的瑪馨，愛上了彼此。或者說，瑪馨愛上的是在麥克維奇腦子裏的洛蒂。而苦戀著瑪馨的克雷格始終無法贏得瑪馨哪怕的小小的青睞。
影片的高潮到來，克雷格像瘋子一樣把洛蒂綁起來，和猩猩一起關在籠子裏，還用槍逼洛蒂給瑪馨打電話見面
这部电影许多地方让我觉得不可思议，更可以说神奇，我喜欢这部电影，有些让人那以理解，我会试着以自己的方式理解，但仍然有些迷惑，可能是因为电影中的有些观点我不能接受，比如人们eager to live in Malkovich’s body !控制他人有那么令人兴奋吗？还有延长自己的生命甚至比放弃成为自己更重要？……这些是我迷惑的。下面来一一谈谈这部电影的部分。
开头的木偶戏
电影刚开始我就喜欢上了这一部分，它让我想起了《发条橙》整个的戏剧性、荒谬的风格，可看出此电影同样具有荒谬的风格，从后面的部分可以得知，什么7楼半，一个能进入别人大脑的洞穴，当Malkovich本人进入自己的洞穴时的世界等等，这些不是你可以想象的所谓的剧情，他们太超乎你的想象，这也是我喜欢这部电影的原因之一。开头的场景，当台上的木偶突然意识到自己被操控，疯狂的舞动的时候，他抬头看着操纵者，就那时候，那种感觉，就像感觉到自己也失去了自由，被人操控，你明知道，却没办法摆脱，没办法拯救自己。这里我震撼了一下。这段表演也衬托后面的傀儡真正的人，傀儡
克雷格和罗蒂的婚姻本身就是一场闹剧，两个人互相之间完全没有任何爱的联系，只是彼此相处只是为了符合一种合理的社会关系。
克雷格在街边的一场带有性暗示的木偶表演，显然是为了印证他的理论“木偶和操偶师的心灵是相通的”，这也为马克辛顺利占据他的心作出了前提设定。
而罗蒂的一生，至少是前半生，完全沉浸于动物的世界，她没有或很少产生对爱欲的幻想，一心扑在关照自己丈夫根本不在乎，不知道名字的黑猩猩、蜥蜴、狗等动物身上，头发蓬乱，衣衫宽大，皮肤干燥（真是委屈了卡梅伦迪亚兹）。直到马克辛出现，她才真正洞悉到自己内心所需要的，她对这个同性的欲望尤其强烈，甚至到了如果不能拥有至少可以毁灭的程度。这使得这个角色从出场时的正常和默默无闻变得丰满充盈，极具爆发力，同时暗示了我们处在这个规矩的社会环境中，往往跟着别人早已设定好的轨迹行进，要是没有“马克辛”这一催化剂出现，我们的人生永远不会反应，永远对命运无知。不知道自己想要什么，不清楚生存的意义是什么，也不明白到底哪儿才是目标，什么时候会到达终点
“成为约翰·马尔科维奇”1999年度佳片，我就喜欢越看越多思考的片子，捞几个问题请教大家。
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