查理考夫曼的作品，有着其他导演所没有的精致和猎奇，他在电影中所探索的很多东西，不仅仅与我们生活本身相结合，更重要的是，他在传达给我们一种存在于内心中的东西。
在他编剧的电影作品中，你总能找到关于“本我”，“自我”，“超我”、这几个元素，比如在电影《美丽心灵的永恒阳光》里，超我就是爱情复合下的乔和克莱门汀，本我则是处于梦中的乔和克莱门汀。
这三个名词各代表什么呢？
本我代表的是绝对的放纵和自由，超我则是代表着智者的身份（《失常》里面斯通在大众面前所表现的“人格面具”
潦倒的木偶剧表演家，找到了一扇门，里面阴暗潮湿，看不到头。出于自卫的意识，他带着一根棍子走了进去，然后他发现他进入了一个不认识的人的大脑，控制了他的生活，然后两个人的生活都改变了。碰巧那人还是个有钱的名人，名字叫John Malkovich。
多有意思的剧情啊！1999年最不容错过的电影！
影片的魅力不在于木偶剧演员，尽管他才华横溢，却又有强烈的性压抑；不在于她那个同性恋妻子，尽管她非常博爱，饲养了一大群大大小小的动物；也不在于那个性感的女职员，尽管她最终说她爱的是那个同性恋妻子，但她骑在John Malkovich身上做爱时，她也分不清那具肉体内究竟是谁在主宰，分不清那一刻她需要的究竟是谁；甚至不在于John Malkovich本人，尽管他是我最喜欢的男演员之一……
影片的魅力在于那群从John Malkovich脑袋里走出来的遗老遗少，这群长生不死的老家伙也许已经在别人的脑袋里存活了好几个世纪，木偶剧演员的闯入，影响了他们的生命，如果木偶剧演员和她的妻子继续利用John Malkovich的大脑的话，他们都会死去，至此，他们才说出了这扇小门真正的秘密。
一场性感的闹剧，挑拨着人心的欲望。
故事的开始像极了励志式的影片，一个充满梦想的男人，被生活和都市挤兑的无处躲藏，他有自己一方小小的剧场，熟练甚至神乎其神的控制那些小小的木偶，他是那里的王，然而出了这个地方，他什么也不是。平淡的周遭，平淡的婚姻生活，平淡的让他这个天生的艺术家没有存在感。
故事起源于一个神奇的楼层，7层半，就如同哈利波特中得九又四分之三的车站一样让人着迷，低矮的楼层，可笑的历史，一位让人心动的女郎，足足撑起整个场面。克罗做那样一个为梦执着的人，无可救药的爱上了让人心动的女郎——玛馨，玛馨没有传统意义上的那种惊艳，甚至带着些粗俗的媚态，对于这个偏执于爱上她的男人一点也不感兴趣，甚至有些厌恶。
故事本该朝着一个正牌老婆与小三的狗血言情发展的，却由于一个丢落的文件夹和一个神秘莫测的小门转了方向。克罗进入那个小门，却意外得进入了演员约翰的脑中，看见了约翰眼中的世界，15分钟后从一个莫名的地方落下。这对于一个对于操控木偶有些致命吸引的克罗来说，无疑是兴奋的，他告诉了玛馨
“成为约翰·马尔科维奇”奥森·比恩新作，性遗忘、冷漠、自我迷失
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