四十年前的老邓为了自己的孩子能生到北京，过上更好的生活，选择揭发竞争的同事。在这四十年间她内心也是非常挣扎，做事非常谨慎甚至心虚，捕风捉影一般这是怕别人报复。由这几个镜头可能看出 1 取了钱放到包里会一直盯着包和疑似小偷的老赵孙子 2 被人用砖头咋了窗户没有捡起砖头 立即报警防止破坏现场 3 时常去接自己孙子 四十年过去了 两个儿子都长大成人 有了自己的生活 老太太这时感觉自己也像闯入者一般闯入了孩子们的生活。再说老赵孙子 按照剧情来看他应该是到北京报复
1.闯入者
所有的悬疑最终指向“闯入者”这一母题。
A：随老赵死讯而来的神秘男孩是年迈母亲及其家人宁静生活的闯入者；
B：小区频发案件，年老多事的母亲搬到儿子儿媳家，成为下一代人核心家庭模式下和谐生活的闯入者；
C：文革时小儿子的出生，是迫使母亲无奈投入积极斗争的闯入者；
D：文革时揪斗（老赵）和年老时重访揪斗对象的母亲是老赵家的闯入者；
E：风起云涌的时代和伤痕累累的过去是个人命运的闯入者；
随着闯入者所指不断变化和深入，悬疑和主题被揭开。
2.时空
中国导演传统上有第一代到第六代的划分。其实在今天，这样的标签已经不断淡化，这象征着中国电影市场化的不断加深。在一个充分的市场里，创作风格是难以按照简单的时代来划分的。而王小帅则仍被冠以“第六代导演”的代表，这也间接反映，他的作品不是充分市场化的，换言之，在今天的市场大潮下有鲜明的独立电影的特色。
商业电影往往是脱离现实生活的，要么天翻地覆，要么穿越时空，要么爱情童话，这反映了大众在烦闷的现实生活之余的娱乐需求。王小帅的电影的独立性，就反映在他一直是贴近生活，反思历史的。这部《闯入者》也非常贴切的印证了这一特征。
但是王小帅的贴近生活不是纪录片式的展现，还是带着鲜明的作者印记的。因“闯入者”的神秘性，本片前半部分通过出色的摄影，和生活细节的精确，打造成了一部效果出众的惊悚悬疑片。频繁的特写和大特写，也赋予观众了一种“闯入者”的身份，得以近距离观察角色生活，又不穿透之，不明白他们内心有怎样的秘密。这些特写镜头包含许多角色狐疑地回望，也恰似有闯入者正窥伺他们的生活。
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每次看完王小帅的电影都像喝了一杯隔夜茶 涩中带苦 品不出一缕香
《闯入者》仍然在讲述三线 表现少年
电影里的少年也是一以贯之的阴鸢 一如既往的羸弱
有种隐而不发的阻滞感 然而每一次放纵 就会招致毁灭
十七岁的单车如此 青红 我十一皆如此
诚然命运对待他们是不公的 从他们出生那一刻就被下了诅咒 只能在生命消逝时博取世人的一声叹息 然后淹没在时代机械的洪流中 无人提起
影片较之前的作品并没有太大的突破 但仍是水准之作
固定镜头中人物的出入 手持摄影对角色内心的表述都让人感觉很舒服 能让人踏实的看完整个故事 包括一些小心思
比如吕中饰的美娟对待母亲的态度暗合了她对所谓儿女需要有生活空间的理解 然而轮到自己 却又奢求儿子能够接纳自己
红帽男孩的那句这房子真大呀加上蜷曲着躺在老太太床上的画面 让人看了不尽的心酸 这本就应该是他的生活呀
含恨四十年又要照顾中风老伴的奶奶恐怕没有办法让孙子拥着熟睡 而机关算尽回了城的美娟恐怕也没那么幸福 儿媳也没有给她过多接近孙子的机会
2014年，关于《闯入者》的几点细节感受与思考
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