电影冷叙述:不直接对人物进行深入刻画;不将繁琐的结构引入主体;不着重对故事雕刻肌理;淡化矛盾与冲突,依赖沉默的画面。远离内心的视角或贴近但不作狂热之想,尚有一些爱憎但不动声色;尚有一些悲伤但游离于语言之外。靠有限的语言和沉默的画面紧紧扣住故事与价值的主体,不依赖三段式▣来完成电影。留出“呼吸口”让观众的联想与思考,在二十四帧的艺术里聚精会神
▣:原因、过程、结局。
剧情:
最初十秒,电影以静止的视角沉默的注视着天葬台,直到耳边传来往生的吟唱
张建亚说:出了朱辛庄,我他妈只服田壮壮。
田壮壮在《蓝风筝》后有较长一段时间没有执导过影片,在此之前,其影像风格和作品风格已经有了属于自己的味道。探索影像式的视觉呈现和自然流露的表演,民族信仰的精神内核和弱化叙事性共同组成了田壮壮这两部美妙而又空灵的作品。出品于1984年的《猎场札撒》和1986年的《盗马贼》足以窥见镜头背后,田壮壮导演狂热天真的电影情结,和独属于自己对电影的理解。
当我看完这两部影片后我的第一反应是摄影神了。出身于摄影的田壮壮
“盗马贼”高水准的剧情片 太纯艺术化了以至不能名噪一时
转载请注明网址: https://www.dudu0.com/tianmei/id-16138.html