《漫长的告白》是一部安静的电影，安静到一个人看可能会瞌睡，它也是一部难得的电影，有的电影喧嚣，有的电影用力过猛，有的显得心有余力不足，但它不是，它像电影里的柳川一样沉静，像列侬和小野洋子的故事一样热烈，它像中国古典的诗歌，哀而不伤。
对于电影的导演张律，在看电影之前完全没有听说过，去看完全是因为主演，但稍微了解了一下导演，便知道这样的电影倘若不在刚上映之际就去看，它很快就会消失在院线，也知道这样的电影会被扣上文艺的帽子，而文艺两个字往往就是看不懂以及装逼的代名词
柳川是一座城，如同迷宫，这是柳川的心的迷宫。
柳川是一对眼睛，在柳川城中观察着这迷宫的样样处处，寻觅着什么东西，这是柳川这个人。
柳川的真身藏在柳川城中，所以柳川才会停留在柳川城中寻伺。
柳川的真身其实就是柳川这座城，和这座城一样大一样宽泛，这是柳川在电影结尾渐渐要意识到的事情。
字数补丁
在我心中这部电影是和《爱情神话》一个高度的，对比《爱情神话》，张律（导演，不知道还以为是律师）但凡有徐峥一半的商业头脑《漫长的告白》不会是这个排片和评分
主角都是中年人，如果说《爱情神话》展现的是开放洒脱，那么《漫长的告白》就是遗憾隐忍，这部片子隐忍到就连片名都从充满浪漫文艺范的《柳川》改成了毫不起眼的《漫长的告白》
用柳川的话，立春是真正意义上不负责任的随便的男人，但却是表现的最在乎，占有欲最强的人，看到柳川和任何男人认识都会说“他想泡你吧”，委屈和醋意全写在脸上
在谈张律和《漫长的告白》之前，先说一下洪尚秀。很多人认为张律和洪尚秀十分相像。在洪尚秀的电影里，他一直将真实的猥琐和闪烁的暧昧注入到电影的人物中，以便利用尴尬，在人尽皆知的那个地方点燃不为人所知的阴暗激情，在过去，这些猥琐和暧昧的元素由于太过于揭示人物的微观心理，对宏大意义和高尚主题也是致命的削弱，所以这些元素一般不予呈现或者直接就淹没在了经典叙事的暴雨里。因为眼神的飘忽游移就像技术上的越轴，它使你没办法聚焦在那些具体的物体上继而去想象某些深邃的东西
又一篇论文告一段落，缓个几天，杂记一二，顺便等待九月一日，开学。
前日同老友一起看的《漫长的告白》，看完便是满脑的文字，凌乱、芜杂，待沉淀后一一拨开。今日，观影72小时后，妄图从摄影的角度抒写一二。
一 自然
无论是柳川的酒馆，还是冬日的河边，室内室外，白天黑夜，没有过度打光——酒馆的灯暗就暗呗，人物看得见就好了；大自然的ISO高就高吧，看上去曝光过度，反倒是自然的真实。
午夜，川儿和立春在街头跳的那段探戈，只有那便利柜中微微的光照着，够日本，够日本的街头。一句题外话
《漫长的告白》，也没那么烂
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