《可能》
可能。
可能的形成。
可能的事物仅仅是
一种物理侵蚀，
它灼伤每一种美学或卡力斯惕克（感性学）。
—— 马赛尔 杜尚
以下内容均为胡诌：
首先，电影讲述的既不是欲望也不是爱情，是一个盲女的内心斗争。
电影是盲女为观众讲述的故事，故事是内心斗争的舞台。但是故事是不连贯的，盲女在讲述的过程中在不断改变故事，舞台也不断变化。
讲述的方法不是语言，而是直接的内心活动，盲女把观众带入自己的意识中，所以经常出现没有现实中逻辑性的情节。
盲女为什么需要这个故事？影片在盲女的自慰中结束之前，盲女始终是自卑的，自卑在影片中最直观的表现在于，她无法满足丈夫（由于自卑她甚至不愿尝试），自己也得不到满足。在这种情况下产生了对丈夫的猜忌，猜忌创造了Elin。盲女的欲望在现实中一直受到压抑，欲望是各方面的，还包括被关注被保护的欲望，她需要发泄，媒介是Elin和Einar，但是光有媒介还不够，为了发挥媒介的作用，她需要一个故事。
这是个什么故事？首先看看Elin和Einar这俩人
如何完成一部高分文艺片，首先你得演员得是外国人，英语很low，他们得说法语，意大利语，带些边陲小镇口音的为佳，总之文青们越向往的地方口音越佳，丹麦奥地利挪威冰岛都在考虑之内。
接着为你的电影配上旁白，频率大概是没两分钟到三分钟剧情一分钟旁白，旁白声音要平常沉稳，男女皆可，但一定要拽着欧洲某地的方言。
接着就是演员了，记住!不要名演员!你说你的主演里要是有个冰岛最佳男主角都算你不够有逼格。长相要平常，扔人堆里面找不到那种最佳，脸上要么有褶要么有肉要么有暗疮，身材要一般，胸部大过B的女演员不要考虑,男的不一定。
拍摄地一般由演员口音决定，法语就法国，但不能在巴黎， 法国 伊泽尔省 的 格勒诺布尔 就是个不错的例子，名字绕口难记，文青骗炮的时候如果一口气能把这个地名背出来，那女方就算值回嫖资了。
接着将你的电影分成几段，开始的时候完全不需要考虑他们的联系，反正文青们不讲逻辑只讲情怀。
剧情没有要求，但是主角一般要有一技傍身，小提琴啊钢琴啊不太好，会的乐器一定要偏
Blind：盲
1.unable to see 失明的
2.unaware 未察觉的
3.hidden 隐蔽的
整个影片里两夫妇难得愉悦的互动场景:女猪脚用颜色分辨器给脏衣服分类后，忽然探测了一下墙壁的颜色，分辨器发出“白色、白色”的声音。坐在床边看着这一幕的男主忍俊不禁，对着女猪脚笑了，眼神里满是宠爱。女猪脚测了测自己的舌头，竟然也是“白色、白色”。她来劲了，让男主站起来，扒拉开裤裤对准一边屁屁按下去，分辨器说“婴儿粉、婴儿粉”。两人一齐咯咯咯笑了。
影片绝大部分篇幅在演绎女猪脚的想象，但依稀可辨的现实场景却在默默反驳她对男主的揣测。比如男主健身包里的衣服真的好臭，他真的去健身了而不是看电影或泡妞。又比如男主真的不担心有小孩，影片结尾他在面对看不懂的验孕棒时有些失措的表情以及确定怀孕时松一口气又溢满喜悦期待的眼神，跟世间普通准爸无异。
男主是爱她的。如此宽厚平淡的守护型男主，与未失明的女猪脚一起生活，尚有可能相安无事。可是失明女人的不安敏感脆弱可比正常女人放大许多倍，男主如果没有眼力见，察觉不到这一点
《盲视》挪威电影《盲》：谁能洞悉一个女盲人的内心 方汉君
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