从未做过有关爱情电影的影评，历史的冰冷似乎就成为我面对另一半时的温暖，也许有的人认为我根本不懂得爱情片的卿卿我我。讲实话，我也许早已过了随意心动的年龄，对于爱情，更多的是岁月堆积的情感。《梁山伯与祝英台》是中国古代四大爱情故事之一。一千八百多年以来，该故事被改编成戏剧、评书、电视剧、电影、舞台剧等等。这足以证明该故事引发了创作者许许多多的共鸣。那个门第代表一切的时代，竟有如此的爱情故事。但令我最心动的莫过于1994年徐克导演，杨采妮、吴奇隆主演的电影《梁祝》。
东晋祝府
自打我成为一名社畜之后，很抗拒观看悲剧。人生多艰，不敢自苦。
然而年初去听了一场新年交响音乐会，《梁祝》一曲惊魂，回来找吕思清的演奏会听了很多遍，遂决定要看徐克的这一部《梁祝》。
喜欢它的原因有很多：
比如选角。吴奇隆正在颜值巅峰，眉朗目清，似一株皎皎秀竹。而杨采妮…她好美——生动，娇憨，迷茫情动的眼睛像一只鹿，面对爱的绝境却又破釜沉舟一往无前。
(另外，我也喜欢祝夫人和若虚的情节，真想多听听他们的故事啊~)
还比如立意。这个大家已经说了很多了，徐克的隐喻并不难看懂。
徐克的分镜太厉害了。英台被罚举琴、山伯在远处弹琴作陪这一场，镜头先是在梁祝两人间切换，远景对远景、特写对特写，祝英台的表情从委屈到愕然到安定，琴声代替梁山伯安抚了她。镜头切到院长夫人，她端坐案前眉头紧蹙，琴声让她心绪不安；再给到夫子，同样是端坐案前，但他捻须凝神，陶醉在琴声中。后面这组对比很有意思，院长夫人和夫子都听出了梁山伯琴声中的绵绵情意，沉迷钻研琴艺的夫子为学生开窍欣喜，而院长夫人却忧心忡忡，她知道不被祝福的爱情在两个年轻人之间萌发了。
<梁祝>是读初一时在大众看过四遍的片子，当时觉得它好看到什么地步呢，就是杭州的二轮院线上映完，轮到郊区的三轮院线上映时，我又特地风尘仆仆花了一个多小时坐公交333路一路往西到三墩电影院看了一次，恰好有个同学就住在三墩，于是便拉她一起去，结果两人眼湿湿出来跑去近旁的三墩公园一边荡秋千一边痴痴讨论剧情...
上回在卓越买石琪那本<香港电影新浪潮>，看他评点徐克那个单元时又见<梁祝>，于是忍不住下来又看了一遍。时隔多年，当我已经被"劈腿"、"出轨"、"一夜情、""二奶"、"第三者"这些越来越由贬义转为中性的词汇熏染得习以为常的时候，<梁祝>又让我重温了"爱情原来也可如此纯粹无邪如此坚定美好"。
脸上涂满厚厚白白"回春膏"的徐锦江一直念兹在兹欧阳家族凭以行运的"满面红光"，小时候不解其意，但觉男人涂胭脂白粉只是一个有趣的笑料，现在再看就觉得实在是别有一番隐刺意味。白粉愈厚，面皮愈厚，风光地位愈厚，但人也随之愈不似"人"。最后英台哭坟，山伯降雨洗尽她脸上的白粉，还以原先素净本真的面目，那一幕真美。$#
忧美，忧伤而美丽，大话西游看完是忧伤，也是一样前面笑后面哭，一大老爷子忍不住酸鼻子啦……那个时代的杨采妮吴奇隆，纯真率直，杨的女扮男装我认为完胜大家推崇的林青霞的东方不败……举手投足之间的痴笑傻举，让人无法不爱怜。越是可爱的女主更衬托后来悲剧的忧伤，再看时后面都只能快进，实在不忍心看那结局……吴奇隆呆呆的面目，并不木纳的神态，我认为刚好带出来梁山伯本该的气质……徐克，侠骨柔情，只有侠客才能把一个女扮男装的英台带得如此潇洒，也能把本来该烂熟的经典故事改编得柔情而坚韧……不说了，鼻子还是酸酸的！
梁山伯与祝英台的故事很久未读
再次看到还是会有新鲜感
大概也因为各版本的细节并不一致
这次观影前先看了一个解说视频
借助解说的视角观影确实看到了一些以我个人视角来说不会注意到的内容，比如服饰和色彩
以个人感受来说
祝英台是率真和可爱的
会毫无拘束地做鬼脸
蹴鞠时很灵活地把球顶过去
（面对着脚上绑绳的束缚
她在前面“自我意识未觉醒以前”
只是很听母亲的吩咐
碎碎念着“自觉地”把绑绳系上）
这点不能算
后面英台主动解开绑绳并不意味着她的可爱被个人意识觉醒替代
【梁祝】近乎完美的奇幻片 相信他们依旧相爱
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