历史，是属于一个时代的，是属于一个国家的，但是，在这之前，历史首先也是私人的，是由一些个体的经历组合而成的。贾樟柯在《海上传奇》截取人物谈话内容的一个重要原则，就是要结合私人经历讲历史。也许，这才是把个人放在历史大背景下的一种重要方法吧。
《海上传奇》中18个人物，大多是具有传奇特色的人物。他们，有的留在了上海，有的逃去了香港、台湾。留在上海的人说，上海人是不愿意离开上海的。逃去香港、台湾的人说，我觉得我只是这里的一个过客，我还要回去上海的。
上海，究竟有什么，让他们如此留恋？上海说到底，不过是一个移民城市而已。也许，在那样一个动乱的年代，上海不是上海，而是祖国。
杨杏佛之子杨小佛用这样的开头讲述他看到的历史，“我所记得的”。历史，不仅写在纸上、拍在照片上、录在银幕里，历史首先是存在人们的记忆里。如果抛去记忆中并不完全真实的部分，可以说，只有记忆里的历史才是完整的历史。经历过文革的他们，面对纸张、屏幕，终究是有所顾忌的。
尽管有所保留
兄弟我百科来着，传奇指情节离奇或人物行为不寻常的故事。其实，我们想想看，这传奇就是真正人的生活啊，我们自己的生活看似平常，难道不是更离奇更不寻常吗？
贾樟柯在凤凰的访谈中就说了，其实本片的素材的取得很巧，因为那些人物未必能找到，找到又未必愿意接受，接受了也未必有档期，但是很多，每个人物大概都进行了5小时左右的访问，而最后，贾导只把最动人的最平实的片段剪给我们，都是他们自己的私家记忆。在这些片段里，那些革命者、资本家、工人、政客、军人、艺术家、黑帮都是和我们一样的平凡人，那些革命、战争、暗杀、爱情和我们吃饭喝水其实是一样庄严的。而无数私家传奇就构成了海上上海的传奇了。。。
边看这部电影，我便就想甚至是幻想，发现其实海上传奇是有历史传承的，是一脉相传的。。。
我们想想看啊，假如要是有部《海上传奇前传》，我就想访问杜月笙，也问5个小时呗，怎么都得把他叨叨的黑社会故事给狠狠剪了，动人的是他第一次亲密接触女孩儿的故事啊，这是黑老大的羞涩往事哈，再有就是黑神会可是十个九个没好下场
“海上传奇”一座城的生死来回
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