青春这个词很霸道,很我行我素。
曾经,我以为青春是无禁忌的,像赤膊的男子在水里搏击,女子们互相倦缩着耳鬓斯磨。
后来,我越来越听到残酷青春的说法,总觉得颇有哗众取宠的嫌疑。就像明白到有些梦想只适合继续梦想一样醒悟过来,有一天我发现,青春确实不留余地。
看《烈火青春》时我还处在"曾经"时代。这部集血腥、情欲、荒废、反传统等于一身的精神毒品,于当时为大胆出位的作品,给我最深刻的是一种很强烈的感观印象。那艘在粗糙的落日画面叫Nomad的船的神话,汤镇业穿的超短裤,姐姐穿的无内衣宽恤,四个年青人如痴如颠地把梦做到现实里来,统统让我观止。
好像所有青春片里,总有躺在摇椅上或者坐在台阶上或者单车上的少年,总有生涩不安的情愫,总有一双淡定的眼神,坦白而单纯的举动,不知不顾。我记得张国荣躺在摇椅上长时间地看着海,我记得他们坐在什么都没有的楼房地板上自己做吃的,我记得汤镇业和姐姐的如胶似漆天翻地覆的拥吻。
喜欢kavkalu的描述,"他们以自己的本相去面对世界,他们的结果却因为外力而改变"
约90年代初,我升初。
离家住校的感觉很新鲜,尤其对我而言,十二岁的小孩子,什么都不懂,只觉得家以外的世界,这么新奇,人与人,又是那样复杂。
记得那时学校的宿舍还是平房,长长的排了一长路,男生住在前几栋而女生在后。印象里女生宿舍前都种着植物,有繁盛的夹竹桃,密遮天日的苦楝树,还有许多叫不出名字的花草,一律恣意地疯长。日光透过树叶照到房前就弱了,即使阳光最盛的时候,靠墙的几间宿舍门前也总是阴暗的,而且潮湿。
那些藏在树荫中的宿舍,属于高中部的学姐。有时我会走到那里去找住在同一排房子另一间宿舍的姐姐,隔着几个门的距离,偷偷向那里张望。我能看到学姐穿着宽松的上衣和紧身裤子,从容地从房里出来倒水,还清晰地听得到房里吉它和透明的声音合唱着我从没听过的歌曲,甚至她们那些我听来觉得很张狂却又那么自然存在的笑声,象泼出的水,在阳光下,在那些荫影里,闪闪的。
光影里还有我看不懂的东西。
那时太年轻了,年轻得只知道上课和玩游戏。
因为她们的世界离我太远,不止是年龄,还包含着一切成年人与小孩子所隔着的距离
虽然看的电影不算多,但看完烈火青春,一下就让人想起了猜火车。不同的开头,不同的结尾罢了。烈火青春,迷茫却又青春的青春:蜷缩似婴儿的动作;电视里怪诞的舞蹈;收音机里雄浑的第五交响乐;静止而扬帆的长船。构建了四个年轻人的全部世界。这是一个静态而冲动的世界。
而猜火车则不同,同样的逼仄,同样的迷茫,但场景更多的发生在白天,尽管这是一个颠倒黑白的世界。
反观烈火青春,大部分的场景发生在黑夜。黑夜,人们可以撕下白日里虚伪的面具,而在夜里尽情的释放。
平心而论,在剧情设计以及剪辑方面,烈火青春存在诸多的问题,得到最多诟病的即是电影的最后三分钟,四个演员迅速死去,结束。
看烈火青春的影评,用的最多的语汇,“残酷”“迷茫”“挥霍”……诚然,这也是影片着力表现的,无论是公车上无所顾忌的性,还是“只有肉体,直接的肉体”,直至“什么是社会,我们就是社会”。性、清扬、无羁,都承载于扬帆的长船,离开现实的香港,驶向理想的阿拉伯。
然而,一把军刀,让这一切,戛然而止。于是,众人云:残酷啊!
然而对我而言
这是部绝对值得在记忆里珍藏的电影,珍藏渐行渐远的青春,珍藏张国荣的年少不羁,珍藏汤镇业、夏文汐、叶童等过气明星们初出茅庐时的激情,以祭奠流逝的岁月。珍藏久了,恍惚了一个年代,却清晰了成长历程,于是爱上记忆中的经典港片。
香港电影第一波新浪潮早已风平浪静,除了留下班驳光影外找不到丝丝真迹,几番起伏的香港电影现在死水不惊。谭家明在告别的年代之前就埋藏了身影,他的气息只能在王家卫的片子里回味。91年《阿飞正传》里虚耗的青春,无根的飘零状态,在82年的《烈火青春》里可以找到前身。
便宜的生命被赋予放纵的资格,稍纵即逝的朦胧感觉里,对一切都漫不经心。于是我们看到年轻的身影在嬉戏爱情,在憧憬理想,在放逐生命。经得起分离的考验,经不起生死的覆灭性打击。
影片意识前卫,脱离当时矫情的青春片潮而大胆抒写爱欲,几组情爱镜头颇为出格,张国荣与叶童的激情戏在今天看来仍令人心跳加促,汤镇业与夏文汐在公车上的性爱更是突破以往电影尺度,以至影片遭禁。
青春就像烈火,有快乐有失望,但都那么炽烈。感觉导演把信介设定成赤军是有一定原因的,同样的年轻人,迸发的荷尔蒙用不完的精力,要么献给yu望要么投身热血,且不计后果不知悔恨,也无需悔恨,青春就是用来浪费的。最后惨烈的收尾我觉得恰到好处,大多数人的青春不也是惨淡收场,尝到了痛然后开始长大。如果没有命运的无常将人们去作弄,又怎么懂得青春的难能可贵?一旦意识到到青春也就结束了。人生如戏你方唱罢我登场,除非生命走到终点否则永不谢幕。故事在鲜血和新生命孕育中给青春完美的画上了一个句号,并开启了他们人生的新篇章,梦想和责任。
烈火青春- 火紅的消失
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