这是一部反现代化的电影。黑人主人公崇尚东方的太极，不喜欢用手机，用吉他弦作为凶器，永远住在破旧的老房子里，火柴盒是他和同伴联络的媒介。最后，主人公杀死了那个自诩控制了世界的冰冷而森严的大人物，似乎宣告了反抗力量依然存在，以及对现代化的质疑。
音乐，电影，科学，和幻觉分段出现，被描述成一种与这个世界更本质的联系。主人公在漫长的蓄力，以期待最后一击。
这是一个类似于放弃理解真实世界的可能性，并寻求虚无的想象力统治世界的过程。所有的对话是电影的中心，多次出现了被布包住的画，生命是尘土，而世界是不可知的。只有想象力才能自我拯救。
最后，认为能控制世界固然是一种很愚蠢的思路，但认为能够夺回这种控制权同样的简单粗暴，哪怕有虚无主义做武器。
从完全控制到无可控制，现代化只是一个牺牲品，再一次证明了我们的无知。
被虚无主义征服了的现代化，就是后现代。
《破碎之花》真的是当年的一个惊喜，不过当时没觉得，只是认为吉姆·贾木许 Jim Jarmusch也可以那样行为。
《控制的极限》的他重返套路，仍旧那些老东西：反戏剧化的叙事，慢调的节奏，碎片式的结构，对静物嗜命样表现，静止般的表演，除了杜可风加入了少量自己的风格镜头，一切都还是老贾的东西。另外挺喜欢影片中电音吉他的运用，好像任何形式的音乐都能通过一种形式作用于他的作品。
如果你是他的追崇者，不会令你太失望，即便你是第一次看他的作品。但与那些杰作相比，只能说维持基本水准。好像他的每次转变都会获得更广大支持，第一次走回头路手不受待见还得静观。
“The Limits of Control”这个名字其实挺玄妙，我个人觉得更多是贾木许松弛而无力的表达。就如同他自己说过：“有人像希区柯克，不容外务干扰故事进行，每个镜头都预作计划。但他自己就说拍片无聊死了，因为早知道自己要什么。我反其道而行，我控制不了的东西会变成电影的一部分。”
主演科特迪瓦裔演员伊萨赫·德·班克尔 Isaach De Bankolé第四次与贾木许合作。
■ 文艺补白
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《控制的极限》
导演：吉姆·贾木许
主演：伊萨赫·德·班克尔
贾木许这次走得更加前卫，挑战起催眠跟忍耐的极限。片中的黑人杀手其貌不扬，表情缺乏变化，你要看着他用两个小时，完成一次变身。
影片还有吉姆·贾木许(JimJarm usch)前作《破碎之花》的影子残留，持续的游荡，不同的相遇，比尔·莫瑞(Bill Murray)也客串了一下。只需要看一眼人物的做派，大家都知道贾木许这回要搞“杀手片”。冲《鬼狗杀手》(Ghost Dog：The Way of the Samurai)而来的人可能会失望，贾木许这次走得更加前卫，挑战起催眠跟忍耐的极限。里面的黑哥其貌不扬，表情缺乏变化，鼻孔充满个性。你要看着他用两个小时，完成一次变身——— 这哪里是风流倜傥的杀手啊，完全是故意的颠覆和恶搞。此君在片中最常做的事是走路、欣赏、看风景、喝咖啡、吞纸片，然后继续走路、欣赏、看风景、喝咖啡、吞纸片。尽管也有比画东方气道，像模像样，然而一个半小时里不见杀手出手，最后他却用神乎其技的意念穿墙入室
老贾用一种他特有的闷骚 借助文艺方式
逼我控制自己 把他的这部片子看完了 他的目的达到了
就像我演了一部控制的极限一般
不过看完感觉画面太美了 适合做电脑桌面
还留下不少笑话
比如 影片的港台译名 我系杀手，年中无休 简直雷完
吃了一路纸 玩一路火柴盒 火车上躺一年的YY杀手
怪鸡导演又发力了，看评论说什么的都有，艺术与现实的对抗啊，西班牙建筑啊，禅学啊，哲学啊，装b的极限啊等等，我的评价只有一个，药片儿（一声），药片儿（一声），还是药片儿（一声）。。不吃药不呼草的不能看，看完会吐。北京警方提醒您，拒绝黄赌毒。
题外话：杀手吃了那么多写着小字儿的纸会不会铅中毒？
工藤夕贵主演，控制的极限 The Limits of Control (2009)
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