这是我看过的中国唯一一部默片，那应该是个手摇胶卷的年代，拍摄角度很不一样，有一幕是胯下看人，凸显出女性的悲哀，女人的不幸存在于每个时代中，大家都为好好活着，又有谁想要过屈辱的生活呢？人言可畏，人真得很自私，小小的一句留言能在别人的心里留下多大的伤。我看的太难过了。神女，她命运坎坷，夜晚她出去站街，被人侮辱，当她回家抱起孩子的那一刻，她是慈爱的母亲！阮玲玉的眼神悲哀又无奈，默片虽默，情感饱满！诶，真难过，幸好有看透人世思想高尚的校长。
1934年，吴永刚拍摄的《神女》以娼妓文化作为第一部影片的主题，尽管是第一部作品，但《神女》在艺术和影史上广受赞誉，在很多方面都有着重要的价值。
当现实主义的笔触遇上理想化的塑造，这其中的矛盾纠葛正如吴永刚自己所说的那样“因为人总喜欢掩饰自己的弱点,所以故事的重心便只取了私猖生活作背景,而移到母爱上去,变成写一个私娼为了一个孩子在两重生活里的挣扎。”
两重的生活，是妓女不得不面对的两种空间：母亲与娼妓，群体与个体，男与女、内与外。
一、以“母亲”和“娼妓”为名的空间分割
1934佳片有约，你是我的《神女》
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