这次的故事没有奇思妙想,但宫崎骏特点明显的人物,场景画风和故事推进方式还是让人有种奇特的怀旧和舒适感。虽然情节没有那么奇幻,但大师的意图很明显,少年梦里的飞机总是为平民带来幸福,一转到现实就是冷冰冰的战机,最后战机试飞成功本身并没有很大的渲染,却是紧接着被战争摧毁的城市和坠毁的战机废墟,“一架都没回来”这对飞机设计师来说是多大的心痛和讽刺。
另外让我感动的是那段爱情,二郎带着工作回家,把桌子放在妻子的床榻边上,一手握着病重妻子的手,另一只手完成工作
长者谈笑风生。
首先表明立场,我是个死宅,真的不是很懂你们二次元。
欠小伙伴们这篇影评很久了。大概欠了2年。不知道为什么相比这部片子我真的更喜欢永远的零,至少后者做到了坦诚。虽然,虚伪有的时候比真实来得更加现实。
我并不是想评判什么,真的,一开始我并不想用太多的政治思维来看一部电影,不管是70年代的007也好还是60年代的虎虎虎。电影就是给观众带来放松的或者说就是用来讲故事的。但是这部片子,两者都没有做到。作为吉卜力的动画,我是从小看到大,伴随了我整个童年,虽然幽灵公主让我看的想哭,虽然千与千寻让我看的心塞,虽然风之谷让我看的落泪,虽然龙猫的暗喻色彩浓到不行。但是每次看完,还都是会笑一笑,没错,以后会更好的。但是看完起风了,我想到的是,特娘的别再来以后了。
我入宅也有6年了,觉得这个圈子能被观众称作老爷子的也就只有两个人,一个是日本的宫崎骏,另一个是美国的斯坦李。当然不只是著作等生,李是在美国漫画最艰难的5年里撑起了半边天,宫崎骏是在日本动画最辉煌的时候创造了一个帝国,两个人的伟大
刚刚看完乘热写的东西。纯是观影笔记没在意条理。记录自己的第一感受,有时间再做修改吧。
作为宫老爷子“很大可能”的收山之作(加引号是因为收宫之作已经快成为惯用的宣传口号了...)《风》不意外地在岛国热映。我们这边虽不公映,但关于此片政治立场的口水战也打得甚猛(新闻联播还煞有介事地做了官方声明)。
到底反战还是美战?老实说我是没看明白。说他反战,看看《热风》上的文章和老爷子公开场合的谈话,好像是这么回事。但这些作品以外的声音毕竟会淹没在时间的洪流中,艺术家终究是靠作品来延续自己的思想和生命的。所以回归影片本身并仔细探究的话,事情就变得微妙了。
片子前120分钟基本是流水帐,交代了小说主要剧情并刻画堀越二郎的人物性格。值得玩味的地方不多,比如二郎和同事小屋内的谈话(本庄批评二郎伪善),以及在德国的遭遇处理得都很暧昧。关键的最后一个场景--二郎和卡普罗尼伯爵梦中再会。两边都可以解读出有利自己的信息。对于坚持反战的人来说,踏过遍地残骸后一句“我觉得是地狱呢”的台词就足够了
相隔了好久好久的宫崎伯伯新作在我国第一场公映,不是铁粉都不会出现在小小放映厅里,其实特地跑到戏院观赏无非都是为了音响和画质,但gsc还是令人失望了,音响毫无动态对比,声音小;画面似乎经过不专业的格式转换,画面动作不自然有残影,而且是奇怪的3:2比例,这情况简直是翻版DVD播映…
当然如果不去理这些,宫崎伯伯给了我们两小时不尽的感动,那真是很奇怪的体验,背景音乐一响起画面缓慢扫过小兄妹的熟睡脸庞,我就忍不住热泪盈眶了,这怎么回事?我为何对这样的动画和配乐特别没办法?这是手绘动画最极致的年代了吧?宫崎老爷不做,余下的后辈也许在画面精致度会更加提升,但是那种无可比拟的说故事手法轻易牵引观影者的情绪,表面故事说完了我们仍然会苦思其背后的意义,当代动画监督谁有这个魄力?
全片太多地方都让我感动流泪,虽然旁边一个观众老在笑…我也许纯粹被那个时代感动,也许为了主角处境感动,当然最感动的是那一段干脆的爱情,新娘出来时真令人泪流满面,他们没有美好的未来,却执意在一起,啥都别管,在一起了再说,我们已经有所觉悟了
十一月初的纽约还有个秋天的小尾巴,树上的叶子比地上的多一些,风吹到脸上还是暖的。
在枫叶从深红转为棕色的过程中,银杏绽放着金黄。
周五下午从电影院出来, 带着小风,有节奏的在街上走,
当时的风范就是时不时的用手拨开贴在脸上的乱发,与熙熙攘攘的人群擦肩。
阳光很好,擦去了鼻涕和眼泪,有过一点小小的悲伤也不再那么重要 。
我和很多人一样,是第一次在大荧幕上看宫崎骏的动画。虽然这也许是最后一次,但很满足,当然更多的是感动。
回想起以前看过的风之谷、天空之城、千与千寻、魔女快递、幽灵公主、龙猫、ponyo、哈尔的移动城堡还有红猪,我心中早已有了宫崎骏的最佳男、女主角---- 魅力最大的红猪,和最无畏的娜乌西卡。
从听说起风了的题材的那一刻起,我就觉得用它来做收官之作真的再合适不过,它的现实让人觉得亲切,它的争议让人冥想。
想必大家已经通过很多渠道了解到了堀越二郎这位二战时期设计战机的工程师。对日本来说他是振奋祖国的英雄,对与日为敌的国家来说他是发动战争的帮凶,在我看来,这些都是最狭隘的描述
《起风了》随便碎碎念一下,短评放不下了
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