故事背景在二战前期的伦敦，历史感比较浓厚，最喜欢Ben Wishall饰演的Sebastian，悲剧人物，相对于妹妹来说，他思想更加现代，对于母亲和家庭信仰的宗教的束缚更加不堪忍受，因此酗酒，在校园和公子哥们过着“离经叛道”的生活，同时，他浪漫纯情，脆弱，缺乏独立性，家庭的压力使他不得不依靠酒精麻醉自己，对Charels爱情无果和家庭的压迫使其终于不堪忍受，选择逃离到摩洛哥，过起了清贫的生活。哥哥和父亲更像，而妹妹，如她在威尼斯同charles所说，She is the family shadow, 她渴望反叛，但在母亲的影响下形成的宗教带给她的根深蒂固的信仰与伦理观念，已经是后来Charles无法转变的，因此，她相对于哥哥在那个时代生活的更容易一些，也无法逃离时代贵族女性的共同命运。Charles来自平民阶层，生活目标明确，温柔而有能力，而不失艺术家的浪漫气质，思想上的相近和温柔浪漫而可靠的气质，使其获得了Sebastian的依赖和爱慕；同时，他家境普通，家庭生活却沉闷压抑毫无温馨可言， 他对Sebastian的友谊真实但不真挚，塞的贵族身份，豪华的庄园
大雨下了整天。
大概觉得马修古迪和艾玛汤普森是品质保证，看下来觉得本威尔肖也好，影子太销魂是真，一颦一笑，有点张国荣的眉目。从打救赎之后，少见撑得起来的古典改编，这层意义上讲，拍得是不错。
最大的问号，是到底信仰在凡人的生命里，多么笃定。当女主人目光灼灼，不容辩驳地说，今世如何生活完全无意义，只有来世才是热望。我当即心下一惊。勋爵临死之前最后一口气划的十字架，大概让观众看得和Ryder一样绝望，躲去威尼斯自认异类的老人，命运还是躲不开注定的枷锁。我觉得是很恐怖的事。阶级森严，身份正统的门第，信仰和财富一样，羡慕不来，也没得选择，轻狂时候的界限，统统在年华里不知不觉模糊进传承的血液，笼罩人生，直到坟冢。外人的眼光不重要，神祗才是人生的中轴。像男主角之类的中产阶级，从殷实的家庭崛起，不甘俗套，聪明大方，不卑不亢，在他看来，对这样的家族信仰，初见敬仰，熟识之后退让，得志时想改变，到最后，空一场。马修古迪有绿色的眼睛，目光流转间，从歆羡，到回避，变激进，又绝望，最后军装烟雾里的，大概是淡然
董桥说这个名字过于滥情，我偏不这样认为。《旧地重游》是好名字，可是过于隐忍的翻译大多数中国读者对本来就隔了一层的文字更多生疏。故园，风雨，后，都是Brideshead大厦将倾的活生生的写照，就像一样隐忍的曹雪芹，写了石头记，最后流传的名字还是红楼梦。一个梦字，道尽人生沧海桑田，变幻莫测。
这不是小时代的爱情故事，这是建立在大时代的断壁残垣上的追忆。就像Sarah Waters的《小小陌生人》，初看是个鬼故事，其实不过是没落英国鬼魂而已。那些富丽堂皇的园林、喷泉、古代雕塑、柔情蜜意的青春，原来都不过是梦一场而已，由于知道最后的结果，所以看的时候就分外惊心动魄，仿佛那些都是易碎的陶瓷，越美就越令人心碎。
比起1981年BBC电视剧版，我觉得差别比较大的是萨巴斯蒂安，原著中最丰满、最纯洁，也最引人同情的人物。1981年的演员显然更有贵族气质，那不是现在的忧郁小文青可以装出来的，虽然新版的演员是那么瘦那么忧郁——电视剧版的演员即使在古早的模糊不清的画面中，也显得那么光彩夺目。
故园风雨后：历久弥新的剧情片 Love is as complicated as faith.
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