真的没想到是2015年的作品了。当时夏洛特烦恼上映，连带这个综艺，加上电影票房破十亿，你们又马不停蹄地开始了乌龙山伯爵的巡演。那时候你俩有大把的时间窝在一起创作，一起整宿熬夜，一起经历作品难产，一起走上舞台，一起享受掌声和欢呼，所有的褒奖和荣光都是你们的。
那时候我们都以为你们爆红之前和之后不会有什么不同，你们还是开心麻花的台柱子，你们还是观众眼里最默契的最佳拍档，你们还是会在舞台谢幕以后去搭伙喝闷酒，凌晨两三点约了去撸串，把微博玩成朋友圈，所有的关心和问候全都毫无保留
很少有一种电视节目让我如此着迷的，这就是其中一部！
看完这十二场竞演，我几乎是带着笑声和泪水看完的。
因为在我之前的理解，小品、相声等就是一些纯粹给人家逗乐的东西，但是欢乐喜剧人这个节目颠覆了我好多的观念。这不仅仅是给人家逗乐的东西，而是带有浓厚的艺术情怀的。包括对社会，对人生方面的种种思考和调查。通过一种喜剧的形式加以表现，我觉得这就是喜剧的魅力所在！
通过这个节目，我真的对那些小品演员，还应该称呼他们为艺术家有了更加深刻的了解，更对我们中国独有的艺术形式有了更加深刻的思考，这就是我们中华民族的文化内涵所在啊！
但我觉得本节目也有很多需要改进的地方，比如淘汰的方式确实也是有点崩溃的，因为是靠场上的观众支持的，这是不能代表全国民众的意见的。我觉得这是对艺术，对演员的一种比较不公平。如果再加上网上投票或者什么或许会更好！
期待下一场的竞演！
开门见上不做那些没用的尾巴序言了，《欢乐喜剧人》这么多期下来，认为最有情怀的应该是高晓攀，最具学院派特点的是沈腾，最接地气的是宋小宝，水平明显不足的是桥山和修瑞，装傻充愣自黑赚廉价认可的是贾玲。
这里单纯针对高晓攀最后一期的作品进行一下解读。这个作品讲述的一个在敬老院工作的年轻人遇到三位老艺人从而在这里拜师学艺的事情。这里面相对作品之中的两个细节进行解读。
“调表”
所谓调表，作品之中的院长指出了原因不能让老人知道时间，否则他们就可以算出自己的年纪，从而长生巨大的压力。我们有两个问题第一个是这样的压力是什么压力。第二个是高晓攀一样的问题，这些人都不糊涂为什么调表。第二问题院长也做了直接的回答说万一有一个糊涂的呢，但是我们看作品的时候注意到高晓攀一跪以后三位老艺人背过身去都不忘记提醒他调表。实际上他们都明白时间只不过是认为制造的假象，换句话而言这几位心里都明镜似的清楚得很，这也就明确点出了实际上他们没有一个糊涂
算是国产正能量的东西，不管过程如何，初忠很好。
杨金赐的肢体语言太强大了，只不过这个舞台还是不太适合他，希望他以后能有更好的发展。看他在笑敖江湖里跳的《时间都去哪儿了》，顺间泪奔。第二期看他最后说的孤独，真的很心疼。
喜欢开心麻花，第一期、二期作品都很有深度，只是还是没有太衍展开一些，不过话说回来，短短几分钟时间要表现那么多东西已经很难了。第三期，可能沈腃不在，就真的只是演了一个小品。
宋小宝前二期作品依然很接“地气”，看多了这种会觉的有点腻。第三期是一个高潮，笑中带泪，拿第一没的说。小沈阳的表现一般，没有在“不差钱”的时候那种感觉了。他的表现多半还是人气撑着。
沈玲也挺好，另外一种感觉。
李菁，感觉还是在相声的老路上徘徊，没什么突破。
白眉工作室，名字挺好听。第一期我能说演的真的是很无聊吗？通过不停吃蛋糕这种老梗来增加笑料，有意思吗？第二期和第一期差不多，第三期就直接来了个小小品，感觉还没怎么样就完了。
后来听前面主持才知道邓超是他们老板，这就难怪了
看完喜剧人，印象最深的是沈腾致敬卓别林的那期节目。如果说人们戴上墨镜冷眼旁观是第一层讽刺，小偷给主角包扎的那幕则更有一种深层的心酸，还有最后列车上孤独的眼神…演绎地很到位。[img=4:C][/img][img=5:C][/img][img=6:C][/img]沈腾是继星爷以后我最喜欢的喜剧人，期待开心麻花以后的电影。知乎上看过一段评价，大意是《夏洛特烦恼》作为沈腾团队的第一部电影，价值观迎合大众以争取创作自由，以他的才气以后也许就不会“重复这种省力 安全但卑微的迎合”。希望如此，希望他们以后的格局走得更大。
《夏洛特烦恼》三观太屌丝？它的笑点之密集而不俗、插曲融入之精妙和悲剧内核这几个特质已经足够让我喜欢了。
2012年的春晚，第一次看到沈腾。《今天的幸福》包袱很多，笑点满满。他一出场，我立刻在心里惊呼：“他可真好看！”就像他永远长在我的笑点上一样，他的颜值也无比完美地切合我的点。
2015年的时候，我在上高二，那时候没有时间看电视，也没有手机，于是我今天补课——把所有沈腾团队的cut看完了，然后为节目打了全五星。
后来我记得他说过很多次，这个节目很累很苦，创作喜剧的过程是一个悲剧。
我一直说他是我一直想嫁给的男人。但是今天看到五年前，在竞争激烈的舞台上光彩夺目的喜剧之王。突然就觉得
欢乐喜剧人 第一季：惊喜连连！算是国内最喜欢看的一个综艺了，大爱波叔和沈腾
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