为了逃避对于明天出行的恐惧,我还是赖在网上翻着电影。无意中翻到了《香港有个荷里活》。听说它是在很早的时候,在很早的我还只是个单纯的喜欢看明星的小孩的时候,却因为某些客观,现在已经想不起的原因没有看。
到现在还是这样,很多书、电影、节目在想看的时候没有办法,于是渐渐的就会在生命前进中遗忘,只有当它自动的再次出现在面前的时候,才恍惚的记忆其曾经的一时冲动。而这部就是这样。
在豆瓣,看过很多人关于这个电影里一些电影符号的评论,虽然自己也是要往这一方面学习,但总是有种潜意识在克制的这种刻意的影响创作手法。不是说那不是不正确的,而是,对于我个人而言,我更喜欢自然而然从影像里产生出来的,无意中就符合了主题的那些符号。
所以,我只想谈它本身。
对于陈果导演,我以前不熟悉,尽管听过他拍过的影片,但是亲眼见到的却是少之又少,于是,这部变成了第一部。加上这一部,我想,关于周迅的电影我应该看全了,从《苏州河》到《恋爱中的宝贝》
没多大可说的,市井里仍能找到某些人巨大的梦想,无论是妓女也好,屠户也好,梦想这个字眼所承载的意义不仅仅是纸醉金迷和命运翻身.无奈有些人只能守住原地,靠先人绝活生活,有些人为了走出去可以把某些东西看的很轻,还有一些人懦弱惰性,天生怨上天未赐自己福气,弄得茫混一生,荒诞了命运.但其实对于大多数人来说,命运本来就是荒诞的,你所景仰的一些信念,将随着时世变迁魂骨俱碎,细路一家一辈子只能杀猪宰猪烤腊猪,以为独霸一方的独门绝学能带着他们沿着父辈的足迹安稳下去,偶尔嫖一下妓.对他来说,一生安稳待在这个角落,杀猪宰猪烤腊猪.这个就是他的荷里活,让他发光让他勇敢,也是他唯一的荷里活,所以最后还是不得不离开的时候,镜头扫过三张油腻而茫然的脸,没了他们的荷里活,将来怎样没人解答,只有车辆经过时卷起的,一阵风沙。
细仔一生没出息,亏自己满肚子赚钱抱负,不惜哄女友卖身,来维持他们混乱而知足的生活。这养他的地方就是荷里活。他就只是喜欢看看色情服务拿女友赚的钱去买欢,最后落得个砍手接手,接上的还是只错手,啼笑皆非,难以苟活
东东美人一出现,我就知道朱仔记的三个男人的心要沦陷
我明明知道东东啊芳芳啊红红啊都只有同一个名字,叫北姑
但还是禁不住把那夜星光和荷里活下的交易看成了爱情最初的影子
喜欢黄又南亮亮的小眼睛,听周迅用内地的口气说粤语实在是好笑
我告诉自己,东芳红这几个名字只是一次巧合的隐喻,北方来的姑娘也并不是都只做皮肉生意的,大约在香港回归的那天电视台并没有播放“东方红,太阳升.....”我日
一颗荔枝三把火,秋千上的高喊只在心怀鬼胎的人听来才会心潮澎湃
北姑不比咸水鸡,有头脑,也更心狠手辣
有人说水果导演在表达对中国政府的不满
杂乱的描述,老朱在雨天碰到进店避雨的东东,谁敢说真的是一次巧合
而导演并没有直接拍摄肉欲的画面,而是切换到老朱心神爽朗地荡千秋
欲说还休,似破未破
等到朱哥哥禁不住妖精的魅惑吃了禁果,然后也咧开嘴在千秋上上上下下
我们拍腿,我们暗笑,之前小小的猜测成了真,佩服导演的含蓄和幽默
但故事的败笔出现在了临近结尾的烤箱内,陈果导演把男欢女爱比喻成了在欲火中煎熬的滴油的猪
周迅演技不错。
女主三个化名,东东、芳芳、红红……
老实说,我一向不喜欢政治隐喻。
影片从香港回归初期、底层小人物的视角来揭露社会的病态。音画错位倒是个特色,血腥场景配上优雅的钢琴曲,加强讽刺意味。但是!
人体在牲口烤炉后的纠结交媾使我身体不适,近乎宣泄的吊诡隐喻又使我精神不适。生活特别悠闲惬意的可以看看,能找到一些久违的别扭。
我觉得导演有点用力过猛。我不喜欢偏激和破碎的东西,但也有可能有人喜欢(安全的话术)
香港有个荷里活:“东方红”和他们
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