文： weiwei
公众号：抛开书本
在七月的戛纳电影节，泰国导演阿彼察邦凭借新作《记忆》（Memoria）拿下评审团奖。这是阿彼察邦在凭借《能召回前世的布米叔叔》拿下金棕榈后，时隔十一年，再次在戛纳得奖。
《记忆》作为阿彼察邦首部完全在泰国境外拍摄的作品，代表了他创作的新阶段，我们也能看到他如何在探索影像叙事的道路上前行。
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《记忆》讲述了一位叫杰西卡的外国女子来到哥伦比亚探访自己的姐姐，却总是听到奇怪的巨响，于是她试图去找寻幻听的根源
如果没有戛纳这个尊重和推崇艺术电影的平台，很多风格独特的导演根本没办法让观众影迷了解，比如像泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古就是其中的典型。他作品独一无二的风格令不少观众在影院昏昏睡去，却能获得评审和影评人的一致首肯，凭《热带疾病》和《能召回前世的布米叔叔》先后获评审团奖和金棕榈奖。尽管之后的《幻梦墓园》被排挤到“一种注目”单元，但是相隔七年后的新作《记忆》强势重回竞赛单元，最终拿下评审团奖。
《记忆》打破了阿彼察邦本人的好几个记录
也许是我太肤浅了，看完几篇影评觉得自己看的并不是同一部片子。感觉应该是在讲死亡比较多吧？杰西卡抚摸埃尔南的旧物读取到的记忆：母亲抚平蜷缩的手指，亲吻手掌，鼻子的灼烧感，皮肤在慢慢剥落，这些不是描述死亡时的感觉吗？还有埃尔南表演“睡觉”时，杰西卡伸手探鼻息，抚摸胸口是否有心跳，问埃尔南啥感觉，问的是"Death"，死亡的感觉。
开始时不明就理，结尾那飞船正好解释了埃尔南为什么会变成记忆体，给困惑的观众们一个通俗且合理的宣泄口，最后的那段记忆读取，初听像是海浪声海风声
文 / 乔瓦尼·马奇尼·卡米亚(Giovanni Marchini Camia)
第三十五日——2019年10月4日，星期五
造化爱弄人，前面都是被雨水耽搁了拍摄进程，现在却轮到阳光来当那块挡路石了。今天的日程表上还剩下最后一个中心段落的高潮部分，一个将用一整卷胶片来拍摄的广角镜头。在我们等待遮天云雾的时间里，剧组中渐渐弥漫起一股显而易见的焦躁情绪。这场戏是如此戏剧化如此复杂，看上去甚至连蒂尔达也对她的表演没有太大的把握。一小时过去了，天空依旧晴空万里，但实际上已经接近黄昏
「记忆」」memoria ，阿彼察邦的作品。我第一次看他的作品。蒂尔达·斯文顿Tilda Swinton的电影我看过很多，但是都是配角，除了这部。拍这部戏时，斯文顿已经61岁。
最早是电影海报吸引我，再看女主是蒂尔达·斯文顿，那必须找来一睹。
阿彼察邦想通过声音来表达他对世界的理解，表达他对自我的寻本溯源。所以，一声声沉重的有金属感的、甚至有大小的闷响里，电影开始。电影节奏很慢，慢到镜头似乎停滞了，以为画面静止了，十几秒过去了，看屏幕下的时间，分明在前进。
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《记忆》是前金棕榈得主阿彼察邦·韦拉斯哈古自编自导的第七部电影长片，作为阿彼察邦有史以来制作成本最高的影片，是上一部作品《幻梦墓园》的两倍之多。如果说阿彼察邦往期的作品充斥着东南亚热带神秘主义的宁静美的话，那么《记忆》则是阿彼察邦创作生涯的一个重要转折点，它以焦虑取代宁静，以不断的轰隆声打破亚热带丛林中的安宁。
斯文顿扮演的植物学家杰西卡·霍兰德（Jessica Holland）在黎明听到一声巨响被惊醒后
《记忆》梳理剧情，看不懂的请看这里
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