女人受到精神的创伤,遗忘了则是无形的。她在广岛所见的,无论发生过了却在虚拟时空中重现的伤害,还是实实在在存在的,被保留下来的伤害,都是有形的,外化的。行走在复原的广岛,地底下却埋藏着痛苦,她在这里存在着,就总是带着她的创伤。
当她在地下室接到一颗弹珠(不知这是不是指原子弹),这种转移或许是一个契机,她的另一种意识达到了最强。广岛触发了她潜藏的意识,她想忘记这个男人,更多地是想忘记在广岛复苏的对痛苦的记忆(很可能是她有意为之,或者说潜意识,正如她梦见内韦尔),忘记胜利无法掩盖的真实的伤害。
记得杜拉斯在情人中总爱讲第一和第三人称混用。而在片中,陈述中主体和客体的混乱,这种约束的破除使得一些难以奢望得到表达的情感得到了实现。期望制造一种纯粹客观的环境以便于在向人灌输强烈的主观感受时获得充分的信任……那我要说没有什么方法能比电影更适合了。
关于叙事。我的看法是,大体来说这是一个很规矩的线性叙事。并不存在闪回之类的说法。理由是这样的:那些关于内韦尔的画面
《广岛之恋》好看的战争片 从来都不是一个人的战争
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