在看过fosse/verdon之后再来看bob fosse的作品 才恍然理解里面投射出的某种混乱 挣扎和神经质的紧绷情绪。脱离了舞台状态下场景切换的便利 影版所有的表达只能通过镜头来呈现——bob fosse诡异的镜头拼贴和交叉蒙太奇让我感到不寒而栗。歌厅里女孩拥有夸张而俗艳的蓝绿紫眼影和上下睫毛 与传统美感相去甚远 在当代眼光看来甚至颇有种行为表演的意味。但这一切在 liza minelli 饰演的sally bowles身上显得极为和谐
《歌厅》中的歌舞片段不是一般歌舞片中独立于影片的、直接面向观众的叙述和取悦的手段,而是在影片世界内真实发生的歌舞,是故事的一部分。给定这样的形式,则可以从创作的角度推理如下,其故事框架可能具有一些必然性:
如果一部影片将完整的歌舞纳入其中,且占据相当的篇幅,那么首先,这部影片的主角很大可能应是歌舞的演员。否则不管主角直接观看歌舞,还是和歌舞演员有某种关系,主角自身的篇幅都会被挤压,歌舞的作用一般也只能是某种暗喻的蒙太奇,联系较弱。然后,如果影片主角是歌舞演员
改編自英美小說家克里斯托(William Bradshaw Isherwood)《柏林故事集》裡《再見柏林》的《酒廳》(又名《酒店》),不但勇奪8項奧斯卡獎,更打敗《教父》拿到最佳導演,以及入選百大必看影片等殊榮。
但對我來說,這是一部非常好的教材。短短二個小時帶我們看完威瑪共和國晚期到納粹掌控德國,當時柏林真實的生活形態。威瑪共和國時期,是個思想奔放、開放又多元化的時代。雖然深受一戰所累,百姓生活艱困,經濟崩潰,但那時的柏林卻也匯集了全世界想來尋夢的人 。
影片中可以看到在那個時期的柏林
《歌厅》最最喜欢的歌舞片
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