想要看这部电影主要是因为最近在追的日剧《风的新生活》中的女主角饰演者黑木华，她凭借《小小的家》中饰演的女佣多喜一角获得了当年柏林电影节影后。首先说说这部影片的卡司，可以用鼎盛来形容了，导演山田洋次，日本电影界教父级的人物，执导过《寅次郎的故事》、《远山的呼唤》等家喻户晓的经典电影。女主除了黑木华，还有风华绝代的松隆子，以及老戏骨倍赏千惠子（《远山的呼唤》女主，与高仓健对手戏），还有吉冈秀隆（当年《远山的呼唤》中的小男孩），配角阵容也不乏妻夫木聪这样的名演员
本来以为是一部生活片，看着看着就出现了大把大把的伦理片桥段并逐渐成为故事主线。被粗心丈夫冷落的妻子，与才华横溢，温柔细心的艺术青年好上了，年轻的未婚女佣也对其心生情愫，无奈各种藏着掖着，心酸地看着两人搞不伦，真是无趣的很，倒是一群男人们聚在一起聊天的戏能让人笑出声来。
叙事风格少起涟漪，平淡的很，讲述历史却又让人感觉站不到地上，轻飘飘的感觉，看完了其实也不明白这个片想讲啥，特别虎头蛇尾，不明不白的就跳到了演职员表了。久石让是作曲啊，音乐还不错。
海报上多喜怔怔地盯着女主人，那是一位温柔典雅的美妇人。淡淡微黄色调有着莫名的怀旧和忧伤。
小小的家坐落在东京郊区，是做红色屋顶的漂亮房子，在一片灰色的日式房屋中，格外的别致醒目。那红屋顶的欧式小屋，有玲珑的门廊，精致的门窗，白色窗户的阁楼。这里住着雍容美丽的女主人时子，忙于玩具公司工作的男主人还有可爱的小儿子恭一。多么完美的家，多么完美的家庭。虽然是女佣，多喜全身心的热爱着这一切，在她的眼中，所有所有都是完美的。可是，在女主人时子时不时出神中，似乎又有些什么缺失了。多喜想不出。
30年代的日本，举国蒸蒸日上的兴奋。虽然对外有着战争，可是“那时就是那么开心。”多喜婆婆面对侄孙荒井健史的疑问，不以为然。攻占南京的消息传来，东京的百货公司竟然能以此促销，人们高举手臂大呼“万岁”。对于在中国发生的南京大屠杀，更是一无所知。对此导演山田洋次借着健史之口发出疑问“你们怎么会不知道？”
在时代大浪的裹挟下，在强大的国家机器中，每个微小的人太容易被蒙蔽被洗脑，怎么能预见到前途的坎坷和荆棘？
看了这部电影，山田洋次的「小小的家」。电影里有好几个我喜欢的演员：倍赏千惠子、黑木华、松隆子。不过，「北国之恋」之后，我还是第一次看见成年后的吉冈秀隆。曾经的阿纯，已经定格为经典。
故事里有两条情感线，一条明明白白，一条隐隐约约。多喜到底是喜欢时子还是喜欢板仓正治？我怎么觉得都是。人啊，跳不出情感的网，真的是很可怜。可是，如果总能抽身而去，又显得漠然。如沐春风，收放自如，才是最佳。
虽然倍赏千惠子的戏不多，可是我非常喜欢。特别是这一幕：写完了回忆录的多喜坐在小桌子前
要回答这个问题，与其费力地深挖细掘片子里那些细节，不如换个问法，导演想表现什么？多喜显然是贯穿始终的重要角色，导演想通过她表达什么呢？
这样换个角度看，就比较清楚了，多喜的爱不是那种同性或者异性的恋爱，爱的对象也不仅是某个人（夫人或者画家），多喜爱的是战前的美好生活本身，那些导演极力要展现出来的，观众也能够清晰感受到的美好，从乡下来到红瓦顶的“小小的家”过后，多喜满足而幸福（当然带有一些导演理想和美化的成分），她爱红瓦顶的小屋，爱这家人，爱这样宁静美好的生活。
小小的家，东京一所小小的红顶房子，是女佣多喜的魂牵梦绕之地。青春的不舍，是和平井一家的朝夕相处。多喜旁观着这个普通家庭的波澜，默默地付出爱。最终，战火从前线烧到了东京，故事戛然而止，没有然后。始まったものはいつかは終わるわよ，事情开始之后总是会结束的。只是结束得让人感到突然和惋惜，平井夫妇没有看到战争的结束，多喜也再也回不到曾经的红顶房子里了。
战争与和平，战争一旦发起，和平必定会到来，但是过程，太多的痛，太多的伤，没有机会弥补。误解，伤害，期待，终究有一天，和平到来，时间会在阳光下证明一切。电影导演对于战争的理解，从健史和老年多喜的对话中缓缓流出，时代的错误，普通人怎能辨别？推荐另一部电影《朗读者》，描述的同样是战争时普通人的无奈，多的是份坚持的凄凉。当健史道出自己的理解，突然明白导演的良苦用心，始まったものはいつかは終わるわよ。活过来的人，也会活下去。
2014年，小小的家，小故事，大背景，大时代
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