如果说相逢是一种缘分，那么再见则是一种勇气。因为时间这东西最会打磨人了，再见时的TA可还是分别时的TA？借马克李维的一句话：“距离已经产生，必须得有人先跨出一步，即使我们都同样腼腆。”
影片通过三个独立的故事描写人与人之间的亲情、友情、爱情。三个故事中的主人公之间的关系都非常尴尬：事业有成的儿子和当年抛弃妻子而现在公司破产腿脚不便家庭不幸的父亲，一起长大互生情愫却无意中害死了父亲的同性朋友和已经成婚且有一子的同志，爱恋已婚女老师并且也成为了老师的大学男学生和为了家庭的完整远走异乡的女老师。面对如此尴尬的情感关系，他们或是有意或是无意地再见。父亲与儿子的再见可以说是偶然的，他们没有对这份感情真正付出什么，就算是看到对方生活的困境自己内心抓心的疼，那也只是单方向的，他们之间的情感纽带似有若无。被迫分离的同志既是从小一起长大的好朋友，又是一定程度上的杀父仇人，一个与女子成家，一个被判死刑，即使如此，他们也拒绝尴尬的再见。好在生命最后的勇气驱使他渴望再一次的见面，让自己魂归故里
背影
湖畔
再见
却没有再也不见
背影
影片一开始就和跟踪人的视角展开，男主角像是一个偷窥者。拿着一台卡片相机不停寻找那个似曾相识的身影，他还有一个不断窥视内心世界的好奇心。男主角陈经理已经有了女朋友，去外地出差却偶遇记忆里的老爸，陈经理有着体面的工作，他是一个很普通的糟老头，在底层的港口码头运货区的清洁工。两个人的身份之差，让他也不确定这就是他父亲，可是第一次见到那个背影。就仿佛看到了朱自清的《背影》。这也是位跛脚的父亲，没有像小说里翻过站台给自己的儿子买橘子却一次次盗窃工厂码头里的货物，攒钱给儿子买一双球鞋。广西，他的出差地。广西，他打工的地方。他可以一眼认出他，而他却有了自己新的家庭和一个桀骜不驯的儿子。他一直跟踪着父亲，没有等待相认，他看到那个不争气的同父异母的弟弟，在弟弟喝醉的夜里深巷中暴打一顿，弟弟哭喊着：“帮帮我”。像极了那个曾经不听话的自己，这次的泄愤不仅仅是替父亲的仁爱教训他，更多的是象征在打自己心里的另一个十八岁时候的自己。没有等到相认，却已成了路人。而在此刻
第一个故事，陈经理应该是个私生子，从没有见过父亲。终于到广西出差，见到了生父也见到了他的儿子。生父显然不知道有陈经理这个私生子，更是忘记了陈经理的母亲。最后小琪把孩子打掉了，是陈经理有一个老婆小琪和一个小三小琪，可以注意电话号码不一样。他痛哭是想到被打掉的孩子，就如同他自己，只不过他被生了出来，而且事业有成了。
第二个故事……实在没意思，说是友情又有点搞基的感觉。不多评论了。
第三个故事，有点看不下去了。。。
台湾电影人不行了~！
《再见，在也不见》其实很简单，讲了三个故事，分别基于亲情、友情、爱情。但什么让它显得格外文艺？那就是本片中展示的是畸形的亲情、友情、爱情。
抛妻弃子的父亲与已然不认得的长子相遇，害死了自己父亲的朋友再见是为了托付遗体，远赴泰国是为了十二年未见的情人师长。每一种感情因为这些畸形而变得晦涩难言，即使相见也难说再见。
坐在漆黑的影院里，看着陈柏霖演绎三段人生，分不清这是不是同一个人的故事。不由得想起王小波的《黄金时代》。不同情境中主角都是相同的王二，但每个王二又仿佛存在于平行世界，经历着不同的人生。借着不同王二的相似又决然不同的人生，王小波营造出对荒诞时代的讽刺。
《再见，在也不见》也是同一个主角贯穿不同的故事，虚虚实实之间分不清故事之间是否有关联。但《再见》并不意在讽刺荒诞，而是带着一股淡淡的哀愁感叹戏剧般的人生。这部影片是在讲述无可奈何。
所谓无可奈何，大概与得而复失、或者思之不得类似吧。面对命运的无情，人的情感显得无比脆弱和无力。人类真的是一种非常别扭的生物呢
文艺片，似乎并不对我的胃口，我说的是手法，而非故事，很多文艺片的故事都是很好的伦理题材，而伦理片是我比较喜欢的题材之一，直白、赤裸裸、有高潮，更深刻。隐晦、沉闷、说不清道不明的文艺片，总会让人有种隔靴搔痒的感觉，反正我就是不太喜欢。我的骨子里也没有文艺情节，倒不如放肆洒脱灯红酒绿。
一部电影竟有三位导演，但看过就会知道，因为影片由三个故事组成，陌生父子情，暧昧兄弟情，忘年师生恋，每一种情都在文艺片的套路里显得光怪陆离，又因为电影很“台湾”，这种跳拍的感觉就更明显了
《再见，在也不见》家是避风港，但我有些事只能说给懂得人听。
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