如果时间倒推三十四年，《智取威虎山》的上映恐怕要在影片最开始打上一行大字——
谨以此片献给伟大领袖毛主席
不光如此，出品人名单里也难逃江青的字样。
作为一个被历史唾弃的女人，抛开敏感词不谈，革命样板戏对于中国人文化生活的影响，虽然当时看来套路化的程式艺术创造让一批老艺术家不齿，但以现代人的眼光看过去，批判之余带着历史回味的余温，用当下的语言来说，八亿人民八部戏，也算是创造了一批洗脑神曲。
“天王盖地虎、宝塔镇河妖”这十个字就是闪耀在神曲金字塔顶的明珠，其朗朗上口妇孺皆知的程度，基本等同于“你是我的小苹果，怎么爱你都不嫌多”，但前者明显在文化底蕴中远胜后者的大白话，令人每次过年都有把它们写成春联贴在门口的冲动。
这股冲动同样驱使着徐克，从而诞生了这部乍听上去并不那么徐克的《智取威虎山》。
实际上，以黄飞鸿系列为典型代表，徐老怪把视角从佛山调转一路向北八千里，也并非情理之外。因为不管是无影腿的黄飞鸿，还是腰里揣着盒子炮的杨子荣，在民族大义面前，也都可以纳入民族英雄的范畴内。
从技术上讲
说实话，这部香港导演的大陆样板戏，还是很赞的。比如造型、比如选角、比如威虎山。林更新的少剑波，张涵予的杨子荣，梁家辉的座山雕，与我印象中的角色至为相符，甚至是佟丽娅的小白鸽……
只是，十余年前读过的那本《林海雪原》，印象深刻，电影基本尊重原著，却觉得还可以更丰富，更传奇。
第一，杨子荣绝不仅是靠献图和不睡女人过关的，虽然机枪扫射很给力，但是初进山门能站住脚，还是混社会的那一套，上下打点，哄得所有人都开开心心，在栾平进山后，虽然大家对胡彪有怀疑，但都不愿意相信胡彪的身份。
第二，杨子荣和栾平的正面交锋，记得是极为精彩的段落。电影中两个人的站位有问题，栾平高，杨子荣低，压迫性就小了很多。此外，杨子荣是靠着一系列的诘问施压，让栾平阵脚大乱，最终是认输了，甚至主动确认胡彪的合法身份，以求生存。电影中这一段弱化了。那一句“代表政府，代表人民处决你”，超经典的一句，最终还是没有等来。
第三，百鸡宴本是杨子荣的精心之作，是他建议召开百鸡宴，主动下山抢鸡，又张罗大点红灯。其一，是为了赢得信任，其二
时至岁末，贺岁档两部大片接踵而至，在《一步之遥》遭遇口碑滑铁卢之后，徐克版的《智取威虎山》也呼之欲出。
从1956年的长篇小说《林海雪原》，到文革期间的样板戏《智取威虎山》，再到2014年岁末的3D大片《智取威虎山》，一个艺术形象跨越58年，至今仍引人注目和遐想，那就是“杨子荣”。
谁是杨子荣？围绕杨子荣有多少的故事？杨子荣在各种艺术载体上有怎样的演变发展？徐老怪为什么对杨子荣感兴趣？楼主呕心沥血收集大量资料，为你在观影之前补足功课。
一、1956年——“杨子荣”的诞生：小说《林海雪原》
要讲《智取威虎山》，必然从原著《林海雪原》讲起。很多人都知道，这部长篇小说是作家曲波根据亲身经历创作的（提醒：不是踢球那个曲波丫），但很少有人认识另一个人：龙世辉。
（曲波插图）
曲波（1923-2002），山东省蓬莱市人。15岁成了小八路。1943年进入胶东抗日军政大学学习，毕业后在胶东军区做报社记者（小编同行啊）。1945年，担任牡丹江军区二团副政委。
1946年冬，他亲自带领一支小分队
最早是在桃桃淘电影的微信推送里的大盘点里看到这个片。那个时候离这片上映还很远，我当时默默想着这电影一定要去看看。
因为改编自样板戏的噱头，对我来说很有吸引力，那个时候恰逢在背电影史，样板戏什么一直在耳边。不过后来碰到考试了，就只好搁下了。一搁搁到今天。
一开始还以为下错片了，给我跳出了个纽约出来，看到KTV里蹦出个样板戏才心下稍定。
前期宣传里。海报令我印象深刻，加上武侠徐老怪跟红色样板戏的碰撞，所以对片子有很大希望的。
但是现代戏开场，加第一场枪战的为了3D做出来的一些镜头，太刻意。让我有些不满。
后来懂了就不希望了。那也就不会再失望了。
故事本身挺顺畅，桥段其实都不新。编剧中规中矩讲个故事，挑出两三个毛病来，比如说好的下山劫村变成了拉泡屎，比如反派逃命还要带上个妹纸。
电影对我的映像总结起来就一个字，
“前后是散的，中间是硬的。”
硬就硬在张涵予很有味道，他的嗓音太迷人。人一站，形象就很饱满。眼影也很有味道。
感觉既然眼影都上了，其实徐老怪可以玩大一些，做一些更戏剧化，更刁更立体更有风格的路线
《智取威虎山》近乎完美！没人纳闷为什么座山雕不第一时间插了杨子荣么？
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