安德烈掏心掏肺找来的乐团成员不过想借机偷渡，且一点也没有表现出专业素养。如果说他们是经历了三十年生活的摧残之后早已放弃音乐梦想，为什么还要接受邀请呢?一次都没有排练磨合的乐团，靠表情使力的演奏，夸张过度的群演，矫揉造作营造煽情氛围，主人公在妻子面前完全低能的形象，以上真的能打动观众吗？对党的这条线处理也很奇怪，无始无终莫名其妙。总体的剧本是个很有张力的故事，也有很多主题可以提出讨论。比如勃列日涅夫改革，戈尔巴乔夫改革以及1991苏联解体之后俄罗斯社会的转型变化
真该叫“俄罗斯人在法兰西的奇遇”。斯拉夫民族的大喜大悲和法兰西式无厘头杂合而成的一出喜剧。
里面太多对俄罗斯的善意嘲讽：懒散、傲慢、财大气粗、政治遗存……，不过别人应该是有自信接受一切调侃，不知道换做我们还会不会给这部影片打如此高分了。
当然，影片所表现的情感通过电影的表演、剪辑与音乐的无疆界结合，最终一切相视而笑莫逆于心。
一个前苏联的党棍，最后祈求上帝降临，一个被克格勃迫害致死的犹太音乐家的孤女在老柴小协中找到了父母。
一个为保护犹太人被打断梦想的指挥家终于在30年后实现了指挥老柴小协的梦想。
一群犹太老音乐家，30年里，流落为俄罗斯最底层的潦倒贫民，却奇迹般地在音乐的感召下重新聚在舞台上，在没有一次排练的情况下，演奏出最伟大的音乐。
影片中，当指挥家安德烈开始一个个寻找30年的昔日伙伴时，那是怎样的一些人啊，开出租的，开救命车的，卖走私货的，菜场小贩的，老实说我开始眼眶发酸，虽然之后，这些人到巴黎后均各自寻找活路，谁也不管那场计划中的音乐会，但当死去小提琴家的琴声在女儿的琴上重新响起，他们像着了魔似的回到了30年前。影片最后，柴可夫斯基的小提琴协奏曲演至高潮，我的眼泪终于没能忍住。
党棍的角色不是可有可无的，他到巴黎的私心是重建俄罗斯共产党的辉煌，虽然最后迎接他的仍是共产党的败落，这样的嘲讽显然是编导有意为之，并且最终安排他做了一件好事——阻止了真正乐团经理的捣乱。
最后，说到音乐
“音乐会”老柴还是要靠俄国人
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