这次入围威尼斯影展的《真相》无疑为是枝裕和导演生涯中最轻快、跟过往作品差异最大的一部电影，或许是来到法国拍片做出些许的转换；
观众能明显从中感受到法国电影独特的轻盈气息与日本电影含蓄内敛的巧妙结合。如果没有事先得知电影的相关资讯，大概没办法猜到这是由是枝裕和所执导。
但说来还真是有趣，在《真相》整体偏向小品的故事中，只要导演名称一出现，我们就能恍然大悟地迅速找到他擅长以许多元素对角色情感、家庭关系做出细腻描写的作者印记。
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
作为片名的“真相”，其实就已经提供了读解这部作品最为核心的线索。其他事物与真相之间的错位感，以及片中人物试图接近真相的努力，建构了是枝裕和迄今最为复杂的互文迷宫。而他擅用的家庭剧情节，仅仅只是这座迷宫中的一道独墙。
这部影片的主角法比耶娜是一位著名法国女星，我们很难不将这个角色，与扮演她的演员凯瑟琳·德纳芙联系到一起。借着她的回忆录出版的契机，她的女儿卢米尔（朱丽叶·比诺什饰）带着丈夫与孩子回到巴黎。然而
（本文首发于八光分文化公众号2020年4月9日，此处略有字句调整）
口语诗人伊沙在大学时代曾经写过一首非常温情的诗，因为年代久远我也懒得去搜，名字大概叫《伊豆：致我未出生的女儿》，开始几句大概是这样的：伊豆我的女儿你是什么样子的呢你一岁的黄毛五岁的小辨儿十岁的马尾二十岁的长发如天国的光辉照耀着我......接下来诗人把一个女孩儿从小到大的点点滴滴生动地切出一片片滴着汁儿的断面，欢笑与哭泣、撒娇和叛逆等等
壹
开头三个画面，素美，真实场景，人间常见的自然草木，柔光，微风吹拂着微动。很喜欢。
切入直接，进入生活，近景，仿佛就在眼前，看着一幕幕日常。朱丽叶·比诺什，“爱在”系列男主，外婆，孙女等，演员表演有功力，自然，日常。细节刻画，外婆人物形象立体鲜明。对白有趣，虽然都是小的点，但紧凑持续推进。
贰
“人生有梦想才美妙”“很多时候没有梦想才更简单”。
叁
车开过桥的远景，仿佛导演见缝插针，抓住一切机会拍世间静美。
肆
人生是一场和解。
伍
“演员不是模仿，而是人格，是存在
在电影开始前，我想了一个问题要问是枝导演
“一直聚焦东方家庭的是枝导演，怎样理解东西方思想文化辐射下的家庭形式的共性与个性”
我姑且把导演的这部作品理解为我接收到的答案。我不能说这是一部糟糕的电影，但我总觉得，这样一个故事只适合银幕，不适合街头巷尾真实上演着的人生。
走出影院，我最直接的感想是，“这一回的台词可真多啊”，不愧是可以把“I love you”轻易说出口的西方人，影片中的人在语言里互相伤害，也用言语握手言和。一切重要的不重要的情节，都在语言中推进
神仙打造的剧情片 我看《真相》
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