前几天跟朋友吃饭的时候还在奇怪，还在讨论老妈轮番换着台看的《潜伏》
前天不小心按下播放键以后，就忍不住地继续看了下去，昨天晚上终于看完，但还是久久不能平静
网上的评价说得是，30集太短，让我们忍不住会看上第二遍
导演编剧够精炼，把很多复杂的情节浓缩成这三十集，或许就是为了让人们意犹未尽吧
不满足有期待的东西，才会让人们久久不能忘却
对两个演员都有好感，但是对很多国产剧没有好感，致使它已经红了，我都不知道
小眼睛大嘴巴的组合果然造成了一种与众不同的效果
作为女性角度的观众，我肯定自己看剧的时候会更偏重情感方面
明明知道是艺术加工的效果，还是愿意去相信，愿意去感动
除却剧情内关于执行任务和接触危机的紧张，两个人在不经意间的情感变化让我深深动容的
有时候会联想成那时候的“浪漫满屋”，先结婚后恋爱，当然在那个时代他们浪漫不起来，屋里屋外都是眼睛，都是监视
在众多监视中培养出的夫妻感情多了许多苦难的味道，多了些许难言的苦涩
许多讨论帖里都在研究三个不同风格的女人，到底是更适合嫁给余则成
话语节制，场景有限，在拟定的特殊时空内，枯燥阴暗的生活下潜伏着坚定的信仰，暗战的机锋，险恶的算计和无常的命运，风云变幻之下也无非是人与人之间的关系。
通过余则成的视角，我们看见军统的陈腐，党派殴斗的可悲，官员的贪赃枉法，特工的勾心斗角，铲除异己的心狠手辣和争风上位的纠缠暗算。紧张，刺激，欲罢不能，然而最后换得点滴清泪或心如狂潮的偏偏是那点儿女长情。
几天前窝在宿舍的我抱着得看且看的心态点开VOD上的《潜伏》时，恰巧来访的小主同志极其彪悍、手舞足蹈地嚷嚷着她对翠平的喜爱之情。待她走后翠平姑娘才叼着烟袋姗姗上场，晕车吐了羊汤大饼的心疼劲儿和蹲在地下扯着旗袍衩子对吴太太的破口大骂基本把我彻底雷倒。然后，我们看到这位姑娘是怎样把睡衣当风衣穿，怎样把杂志封面女郎称为“破鞋”，怎样灰头土脸的垒鸡窝，怎样在监视严密的军统宿舍扯着嗓子把余则成吓得一惊一乍。
我们也看到余则成的一脸无奈，从嗓子眼挤出的“冤家”二字，逃避的举止以及内心的挣扎。因为，他心中早已潜伏着一个人。重庆时相恋的女教师
世界上最遥远的距离，大概就是余则成和翠平之间的那种吧！
看完这个结局，心里无比的难受，躺在床上想了很久，但是就是没有想到会有那种结局比现在的能更好。是啊，这样他们各回各位，翠平回到了她熟悉的地方，余则成也依然生活在他的世界里。就像出去旅游了一圈，又回到了自己的家里一样，他们重新回到各自的角色里。如果，当时不是组织上的无奈之举，那么他们现在依然会在现在的位置上做现在的事情，也许身边的人也是一样的，只是心情会完全不同。
我不敢说我熟知历史，但是在我的记忆和推理下，如果，余则成真的撤退回来，那10年的浩劫会让他和翠平遭受无法想象的噩梦，对于她们来讲，死亡算得了什么，最可怕的就是自己的信仰被自己所信仰的人抹杀，自己死在了自己人的手里，这种结局，是我不愿看到的，我宁愿看到现在这样。如果，在台湾的共军潜伏被一个特务出卖，而余则成也在其中，但至少这样的死是重于泰山的，像左蓝一样。但是，如果他侥幸逃过，那么现在台湾和大陆隔海相望，他仍然不能回来，可是，至少他还活着，身边有一个爱他的人，在照顾他。但是
《潜伏》如是观
国共之间的谍战早有当年的卧底们回忆录的揭示，其中不乏惊心动魄、险象环生的场景。因为对于卧底来说，为避免信息的走失，潜伏者与上级之间一般都是单线联系，而且犹如《潜伏》中所言，一经潜伏，不轻易启用；一旦启用，必将起到扭转乾坤之作用。所以，对于潜伏者来说，如果没有过高的素质，怎能在敌方表现自如？如果没有足够多的智谋，如何化解各种潜在的危险？更重要的一点是，如果没有信仰，又怎能一直“潜伏”下去呢？
相对来说，于则成的信仰并不坚定，而且不及李涯对国民党党国的忠诚度。但国民党除了李涯之外，其他人更多觊觎的是利益以及与利益息息相关的权力。因此在平津战役尚未开打之前，国民党军方已经存在普遍的消极的情绪，中上层将领早已做好撤离（或逃离）的准备。而且，49年国民党战败之后，死国者不足一二，又怎能指望其间谍能够甘心为党国事业忍受寂寞以待厚积薄发呢？
共产党内部经过42年整风运动之后所形成的统一的思想体系和上令下行的行政体系让国民党望尘莫及、羡慕不已
看完整部剧就想到了进击的巨人里的这句话，“所有人都是某种事物的奴隶”。谢若林和站长是金钱的奴隶，李涯，余则成，翠平，左蓝是意识形态的奴隶，晚秋是爱情的奴隶。在那个苦痛的时代里，人人都需要相信点什么才能活得下去。
我尽量秉持着一种中立的眼光去审视各种角色。整部剧没有完全的负面角色，国共双方的角色只是站队不同，我不认为他们有好坏之分，高低之别。谢若林，吴站长这样的贪财之辈，也在编剧的描写下显得通透智慧。我认为作者想歌颂的是一种为了信仰，人究竟能牺牲多少的精神。为什么余则成
2008，真正喜欢的与潜伏工作的必要性
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